音响发烧站

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发布时间:	2011-01-18 10:36:24	投票值:	6
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价格:	9600 RMB	讨论	返回本版
评述:	北京关氏四分体300B（3004），采用经典的WE 91B线路，试听时间在八十小时左右，还没有完全煲开，所用电子管：300B×2 310/10Ж12C×2 5Z3P×2 原价15000，现特价六五折9750包运出或9600运费到付，不还价。电话：13821341370 支持淘宝交易：http://item.taobao.com/auction/item_detail.htm? item_num_id=9105426251 升级建议：将两只国产5Z3P整流管换成美国5U4G葫芦管，提升较明显。还有全新2A3四分体、K6、K182等机器优惠出售，欢迎咨询。老关300B用户真实评论：老关的这个300B单端机有另外一个突出特点，就是它的分析力很高，但又轻松自然。不像许多hi-end晶体管机分析力虽高但却流于刻板、平面；或者柔润丰满但中高音含糊、暗淡这种“难以两全”的问题。听这台300B，你会自然而然的静下心来，告别喧嚣，就是用小音量听，一样有清晰、丰富的细节层次，一样有生动的内涵。300B音色确实美，单论音色，单听小提琴独奏，室内乐，任何晶体管机，大部分电子管机，都确非单端300b的对手。老关的300B虽然只有8W，但其高频一层不染、空气感、分析力绝对一流，其推动力更是令你吓一大跳，这次我与168论坛的MENG－YUN兄每人都订购了老关的一台300B，他家的箱子是杰作的唯美2号MKII中型落地箱。这箱子灵敏度只有86db，出名的难推，相当吃功放的箱子，年初三我与梁兄到MENG－YUN兄家听了他的系统，在30多平方的空间里声音可以说相当毒，无论动态、分析力、细节、音场和空气感。。。。都有一流的表现，当时试听的系统有：剑桥64CD、米格T－DAC解码、杰作唯美2号MKII、老关的300B胆机、银彩G5信号线、德国产银数字线、TOP　GUN、自制美国产电源线等等！这台机的声音与MA1　2A3单端胆机的风格表现是另外一番天地，她的声音从容不迫，推动 KEF这个5寸同轴小单元低频深沉浩瀚。听大动态交响曲，相当够用，听室内乐、人声、特别是小提琴，实在是至佳享受。她那细致、清幽，尤其是中高音的通透，音场的旷远.... 只可以用“超凡绝俗”来形容，在表现黄红英、邓丽君、杨蔓利等女声的发烧碟片时高贵清幽、细腻，真是空谷幽兰，简直不食人间烟火，她的音场、定位、聚焦和歌手的表情就像在你眼前立现，播放弦乐时琴声顺滑、流畅感和空气感、松香味实在令人太陶醉了。在播放钢琴时琴声铿锵有力、木味十足，高频清晰悦耳而不显过亮，而中频的表现又相当丰润、圆滑而不显油腻，至于大家最担心的动态，更是把这对小同轴单元推动得拳拳到肉，想不到8瓦的输出功率有这么厉害，当时播放《悲情城市》的第一首“悲情城市”这首曲子时音量打到12点位置，整个听音的空间感觉空气在波动，而“卡秋莎”却气定神行，一定也没有失真的迹象. 关氏的胆机的声音太太毒，令我与meng-yan兄当场折服中毒，唯有破财放水，并当场向LLH 兄下单一人订购一台300B甲类单端胆机！春节前夕应该能收到300B宝贝！认识老关是在很多年前的香港。我自己也DIY过不少的胆机：KT88，2A3 6P3P ，300B 单端。。。但火牛，输出牛，机壳，电容，电阻，咸菜等等。。整天徘徊在淘街那种患得患失的表情。。还有多少个不眠不休的夜晚。。。。加起来足够买几台老关的机器了！！。。。。何苦？后来的后来还是老关的机器将我感动！声音的还原，现场感。。。定位。。丰厚有弹跳的低频。不能说最好，但起码出类拔翠！！我自己的使用经验，老关器材的声音，不是那种一味只追求某种音色所谓软、甜、厚等等的东西，而是那种高贵、自然而润泽的感觉，强调了一种个性，我怎样做 300B扩音机----谈谈关氏的设计理念不久前《音响世界》杂志向我谈起300b专题的想法，希望我也谈谈；而且不设范围，任意发挥。既然如此，我作为中国大陆最早焊300b扩音机为数不多的其中一位，又是至今为止，仍坚持以300b单端扩音机为代表的hi-end理念的“另类品牌”一个人，倒也确有必要出来聊聊300b发烧经，借此推广一下hi-end理念，也使广大年轻发烧友，和我们玩hi-end 的小圈子有些沟通。我最早知道发烧意义上的电子管扩音机，或曰“胆机”，日本叫“管球机”，还是80 年代，此后在北京图书馆，查日本《无线与实验》，大大开拓了自己玩音响的视野。当时感到颇为惊讶的发现是，夹杂在每期杂志对最新音响器材的详尽介绍，精美的器材广告之中，竟然永远有一批顽固而似乎颇为著名的老家伙，得意地抱着自己手制的老旧的电子管扩音机，匹配奇怪的大喇叭，期期不落地写文章，交流心得。不单如此，还每年搞比赛呢！当时自己受了多年教育，懂得资本主义社会，贫富两极分化，有很多穷人，失业者，老年人，生活困苦，买不起新东西，只好拣人家扔的破烂，修修补补，凑合用。所以我的第一印象，就是日本也有穷发烧友，爱好音乐，没钱，买不起器材，所以自己动手土造。结合自己的经历，心里特别同情他们。穷人嘛，在那儿都不易啊！不过后来看多了，逐渐感到有些疑惑：因为日本杂志喜欢到发烧友家中采访，看那些玩手工土造“管球机”的，往往都住在大房子里，家里陈设也不像穷人，其他的电器都很新，很名贵，如sony大监视器，micor大唱盘，一看就是贵东西，唱片、ld影碟上千张（在日本是买不到d版的，所以肯定花了不少银子），这些人不像穷人嘛！为什么单单在扩音机上，舍不得买新的？尤其是日本杂志广告上，各种东西都明码标价，一看，吓了一跳，输出变压器，动不动两三万日元一只，够买一台不错的小组合音响了！一对输出，足够买一对实力强劲的3路音箱，如kenwood、yamaha （当年看广告，以为这就是天上的东西了，咳！）。至于“管球”，更不得了，常用的小管12ax7，6dj8之类，3千元—8千元，kt88，6550那样的音响专用大管，一万、两万元！那么，买齐一套扩音机零件，倒比买一套很不错的音响系统还要贵几倍！况且，似乎也没听说日本人买音响器材要凭票供应，倒是中国回国人员有“指标”，每人只许带一套。如此看来，在这种情况下，那些“管球一族”还非要自己焊机器，是不是有毛病？我想在普通人看来，发烧友本来就有毛病，而烧到玩“灯胆”，加入“管球一族”，那毛病就更不轻了，是吧。当时我就发现，日本“管球一族”中毛病最重的，是一小撮迷恋老式小功率单端输出扩音机的家伙。什么都是老的好，越老越好，在他们看来，“球”（电子管）比“石” （晶体管）好那是不用说了！同样是管球机，五极不如三极，旁热不如直热，推挽不如单端，ab不如纯a，大功率不如小功率，新管子不如老管子，晶体管供电就更要不得了。更有甚者，是个叫佐久间骏的，长发山羊胡，打扮得艺术家似的，专做纯而又纯的 “球机”，only one，每次做完工，开声大典，还要喝酒，赋诗，题字，认真得像是一场行为艺术。大家知道，我自己是画画出身，参加过现代艺术活动，本身也算“有病”的，所以对 “管球一族”追求的极至复古，倒也能够理解。或者有人问，如果像这样复古下去，最后，岂不是复到干脆连电都不要，听手摇留声机罢了？然乎？不然！复到最后，手摇留声机也不要，听现场才是最真！当然，这里有点玩笑，但玩笑过后，含有最深刻的音响哲理：就是，玩器材的最高境界，是没有器材，是与真实合一。我抱着这种领悟，抱着核实这种领悟的目的，1989年去香港，在“臂王甄”那里，第一次听了一台德国胆机。对于有耳朵的人来说，实听说明一切。就此我完全明白了，胆机，在对真实音乐的诠释上，确实是在晶体管机的层次之上，也就是说，那些晶体管机用以标榜的技术指标，对于更真实地表现音乐的内涵，并无帮助。这就是hi-end与hi-fi的根本分野——hi-fi音响是按技术指标来设计、生产的一类家用电器，hi-end音响是表现设计者音响理念的一种作品。在家用电器式的hi-fi产品已经非常商业化的现在，为了更真实地表现音乐的内涵，不计成本，继续设计，手工自制胆机，这很体现hi-end玩家的精神。但这有一个前提，就是，胆机必须是由有正确的音响理念，理解音乐内涵的人来设计、制作，否则，照样可以是垃圾。在这里，将扩音机与特定的喇叭结合起来，从系统匹配的角度来“校声”，是一个在 hi-end圈中常用的方式。回北京之后，凭手上的3/5a喇叭作为参考，凭自己出身音乐家庭的聆听经验，我从设计、制作k6开始，初步找到了“真实地表现音乐的内涵”的感觉，印证了只要依照国外hi- end圈模式，建立参考系统，凭耳朵感觉校声，最终就确实能用国内材料，作出发烧级的胆机。 k6的成功，大大鼓舞了我和一同搞胆机的朋友。既然我们用自己的实践，确实验证了 “管球机声音最真实”，于是我们开始相信美国、日本发烧界的传奇说法，就是“we300b 单端扩音机，是历史上声音最美的扩音机”，虽然它只有8w输出功率。接下来印证这个传奇，重现“梦幻之声”，成为大家的理想。这时，在国内外胆机复苏的热潮中，曙光电子管厂，仿照we原型，重新造出了300b 管，虽然成本高昂，成品率极低，但总算是造出来了。拿到第一批珍贵的试制品，我们高兴得睡不着觉！在此之前，我们已经在“北图”研究了好几个月，对300b的各种资料，了如指掌。但 300b的成品化扩音机，极端罕见，除了美国we在六七十年前做过，此后基本上只有日本 “管球派”的自作品了。线路图很不少；日本自作派也决不敢骗人，不会光画个线路图，就写文章吹牛，像某些中文杂志，国人写手的老毛病；他们说做，一定是真做！但，我玩 hi-end，已经懂得怎样看文章。日本自作派精神可嘉，但他们耳朵、聆听习惯，与我们差得很多。他们往往喜欢在小房间，用大喇叭如jbl之类，听jazz！所以他们的线路图、实体图、测试数据，是有参考价值的，然而他们的声音评价、器材配搭，绝不可盲从！所以要洞悉hi-end音响的真正奥秘，要懂得带着自己的头脑来看文章，来听系统。所谓“一部《红楼梦》，才子看见情，道学家看见淫，革命家看见排满……”，hi-end玩到精微境界，要建立自己的音响观念乃至于音响哲学，玩家本身的“道性”，综合的修养、品味、洞察力，就是决定的因素了。到了这种境界，钱，就不是万能的了。要从纸面资料，选择一个方案，实现重现“梦幻之声”的理想，是极费斟酌的。多年之后的今天，国人的300b扩音机，已经相当普及，采用各种线路，各种发烧之作我听过不少，包括现今市场上卖的各家产品；然而能表达出“300b味”的，非常罕见！我研究过上百篇有关300b的文章，反复参悟，直到看到杨金耀的玩“新藤300b扩音机”的文章，才豁然贯通。杨金耀的文章，恰恰是用一台仿古（仿老we）300b单端扩音机，推和我同样的参考喇叭3/5a的实例。再加上杨金耀的修养、品味我都了解（我认识他，也看过他不少文章），和自己有相当类似，他的结论因此就相当有参考意义。他也是第一次玩300b，但此前见过听过无数名器，又是乐评高手，lp玩家，对于现场声音非常有经验，对于一个写手，这几乎就决定了他文章的价值。在作过种种配搭试验后，针对有关300b的传奇和疑问，杨金耀自己的结论是，300b音色确实美，单论音色，单听小提琴独奏，室内乐，任何晶体管机，大部分电子管机，都确非单端300b的对手。300b只有8w输出功率，推la scala那样的全频号角，动态当然没问题，推发烧友手上的低效率书架箱，是不是根本推不动？杨金耀试的结果，认为推3/5a，在120平方英尺的房子，听室内乐是可以的，听交响乐，中低音的控制力还是不过不失，算不上好，但还能用。看了这样详尽确切的文章，我们才真正对300b有个数。于是，我决定老老实实，仿制we线路，走经典和精简至上的原则。我认为，只有这样，方才最能体现300b的味道，杨金耀用的“新藤”，不就是这样做的吗？ we线路固然精简，只有一级放大，直推末级300b。但要用这个线路，前提是找到we310 这种专用的管子，增益够大，电压摆幅也要大，这很难。所以，后来多数300b机器，都用两级推动，就是一级电压放大来满足增益，一级el34之类五极功率管，接成三级，作推动级。这种设计思想，从选管子来说，当然方便，同时动态也更强劲，所以现在用的很普遍。然而，在我心里，300b独有的声音境界，不是这种感觉。如果想要强劲的声音，完全可以搞推挽机。marantz 9是推挽机，同样伟大。又何必 “唐突西子，刻划无盐”，用300b搞这种折衷设计呢。至少，在“寻找梦幻之声”的方向上，我不认为复杂化的300b线路，是一条捷径。我不想妥协。皇天不负苦心人。最后，我们竟然在国内找到了前苏联产的we310！我们又从美国订来了专用的管座，又专门为300b设计了不惜工本的巨型输出变压器，电源上，当然用纯正的直热胆整流。不久，我们的300b单端a类机，终于完工了。 300b的声音，使我们一新耳目！配合我的3/5a，在14平方米的居室，声音完全够用。细致，清幽，尤其是中高音的通透，音场的旷远，只可以用“超凡绝俗”来形容，空谷幽兰，庶几仿佛。至于大家最担心的动态，应该承认，确实有局限，主要是听钢琴，大动态有削波，要注意控制音量。这就是性格。你要世界上最好的东西，你就也要忍受她独有的缺点。同时，300b有另外一个突出特点，就是它的分析力很高，但又轻松自然。没有许多hi- end晶体管机或者分析力高却流于刻板、平面；或者柔润丰满但中高音含糊、暗淡这种“难以两全”的问题。因此，听300b，你会自然而然的静下心来，告别喧嚣，就是用小音量听，一样有清晰、丰富的细节层次，一样有生动的内涵。你会慢慢明白，音乐的动人之处，并不一定在于大声压的震撼。 300b的输出功率，确实只有8w。但这是300b的8w。是弥足珍贵的8w。 300b本身就是一种音响哲学的化身。300b只为知音者歌唱。通过追寻300b梦幻之声的历程，我深深感到，无论是研究300b，制造300b还是使用 300b 扩音机，都应该抱着一种对hi-end的无限热忱去做，将其理解为一种艺术行为，才能逐渐领悟300b的精神。甚至可以说，逐渐领悟300b的妙处，本身就是发烧友的一种修炼过程。应该明白，300b是红颜知己，不是家有贤妻，适合用300b的发烧友，并不很多。因此厂家如果抱着人有我有的念头，想普及300b，将货就价，照葫芦画瓢，恐怕是绝难做出好东西的。另一方面，如果仅仅陷于技术探索，硬要300b去做她不适合的事，譬如用强力推动，搞推挽，搞并联，企图改造她，使之“十项全能”，结果也往往面目皆非。林黛玉就是林黛玉，王军霞就是王军霞，不是吗？ 300B: 从代表性的产品扩音机说起（老关）谈到 300B 这只管子，在众多发烧友心目中的地位，现如今可说是如日中天。乃至某些影视作品中描写“音响发烧”时，也自然地想到拿它当作典型，可见 300B 的名声，已经流行到如何程度了。然而作为资深发烧友和严肃的评论员，我提起 300B 时，却感到一种隐隐的困惑：那就是，与 300B 管子的显赫名声相反，作为产品化的扩音机，却很难举出几种众所公认的经典名器。比之于 EL34 之于 MARANTZ ， KT88 之于 JADIS ，这点就很清楚了。这种情形，短时间对于普通买个机器来用的用户影响不大，但对于资深发烧，追求音响境界和认真研究 HI END 历史的人，是一个问题。这是因为，如果把 HI END 上升到音响艺术，音响美学的境界，那么就要先在概念上把 “工具”和“用这种工具来创造出的作品”区别开来。而这正是多年困扰我的，国人在 HI END 产品制作上的混乱格局的根本原因；在去年我参加的几次音响展上面，面对“家家户户上 300B ”的局面，这种混乱体现得非常充分。拿个形象的比喻：大家都知道湖笔徽墨，宣纸端砚乃文房之宝。但制造这些精美工具的工匠，和赏玩这种东西的藏家，又和应用这种工具的书画家，并不见得是同一类人。制造精品器件，收藏精品器件，和运用这些器件再创造出表达自己观念的作品，是有关联的，但又不是一回事。然而在音响发烧上，把这些混为一谈是很常见，很典型的，就连许多著名写手也经常在所难免。人们评论书画时，决不会简单地以纸墨的等级论高下。谁见过评论书画，按净皮，煮捶，玉版和高丽纸来分类？但在玩音响上，尤其是在牵涉到 300B 扩音机时，往往把精力集中在用料上，非常典型地忽略了设计立意的作用。这是极值得深思的。有鉴于此，在这里我尽其所能，把我多年来认为值得重视的，代表着各种音响美学主张的几种 300B 扩音机，作一番评介，只代表自己的主观意见，也希望引起大家从这种角度的交流。 WE ，新藤，关氏 3004 作为 300A/300B 这只管子的原创宗主， WE 自己的声音美学，随着 300B 重新在 HI END 圈复兴，影响非常深远。然而，如果不是震慑于 WE 的名声，平心而论，事实上这是一种和这 40 年来的主流 HI END 口味相当不同的，旧时传统的声音美学。我曾经尽量利用各种机会，了解 WE 的风格。去年在香港高级音响展上有机会接触到比较完整的古董 WE 系统，综合以前零星接触的 WE 扩音机，喇叭，对这种声音美学的印象是比较一致的。 WE 是美国黑白电影时代，单声道时代，高级专业音响设备的典型。那个时代的声音，用现代眼光来看，首先频宽相当窄，也没有对谐波失真的刻意苛求，人们追求的是丰厚润泽的中频，中低频；同时负反馈还没有流行起来（当时发愁的还是增益不够，哪里有多余的增益来搞负反馈），喇叭也是尽量追求高效率，所以这在当年是一代统一的声音美学。经过 HI END 洗礼的现代人听这种声音，首先就是觉得这种东西非常不同于主流的数码时代立体声。它显然并非是技术意义上的“高传真”，但却偏偏有打动人心的力量。如果我们不是拘泥于绝对的电子技术角度的讯号保真，而是把“人”这个因素视之为声音传播的一环的话，未必不可以将声音重播当做一种对声音讯号的重新演绎，就象现代流行音乐，靠 MIDI 做音乐，许多时候根本没有真乐器，你怎能仅用“保真”来衡量一切？所以，讽刺地讲， WE 的声音， WE 那个时代的声音，那个重视表达朴素人性的时代的声音，偏偏并不绝对需要 300B 这种管子。现在人们重新玩回老收音机，老全频带喇叭，不少人已经明白，单单要达到这种宽厚自然的声音，并不是仅仅 300B 才能出。然而 300B 和以 WE 91B 为代表的单端 300B 扩音机的伟大之处在于，它在相当程度上，也同时满足得了现代 HI END 玩家对声音的苛求。从细节的分析力，到对音场的再现，质感的表达，一套在状态的 300B 系统，会使许多陷于大功率晶体机＋低效率喇叭之音响泥沼的发烧友震惊和反思。跨越时空，沟通几个时代，正是 WE300B 以及 MARANTZ 9 ＃这样的名器不朽的价值。 WE 的扩音机很多，对后来影响最大的，就是这个 91B 。 91B 在线路上非常简单，妙在用 310 这只 5 极管，一级放大，就直接推动单端 A 类状态的 300B 。整机增益适可而止，不需要负反馈。在某种意义上来说， 91B 在 300B 扩音机里是属于“欠推动”状态的。 91B 的正统苗裔，作为产品，有日本“新藤”的 300B 和我的 4 分体 300B 扩音机 3004 。 “新藤”是个很低调的日本小厂，有关资料很少。新藤的 300B ，我也只是在 92 年去香港的时候，在“友和”那里见过一次，没有开声。但新藤 300B 在资深的高级玩家圈里是个传奇，我在文章上，以及私下接触中，听到的议论，其声音几乎可以说是“超凡入圣”。新藤 300B 的线路我曾经见过，但现在一时找不到。记忆中，新藤 300B 是个现代改装版的 91B ，比我原来估计的复杂。因为我先前对它的复古外观先入为主，以为它完全是复制 91B 。不过据说新藤 300B 确实是用找来的 WE 零件打造，这和用旧纸古墨作画一样，倒也更有情趣。谈到我的 3004 ，我是在大陆最早做 300B 扩音机的人之一，当初的偶像也是 WE 和新藤。而机缘凑巧，我获得了一批苏联仿造的 WE310 （型号是 10 Ж 12C ），又从美国找到配套的管座，于是便依照 WE91B 的线路，做了关氏的 300B 。我在线路上依足 WE ，未做改动，外观上则有几代变化，铝板结构的，和后来学 KLIMO 那样的 4 分体结构的。我搞 300B ，线路上非常尊重 WE ，但声音美学上，兼顾现在的要求。我是在电源上仔细下功夫，很早就搞双单声道，左右独立供电，电子管整流 …… 我同时在变压器上做了很多实验，现在的配搭，是经过多年反复尝试，斟酌，才延续下来的。我的基本原则：电路上不改，元件搭配上追求 WE 的精神，却不必一一找 WE 的旧货。我要的是发扬 WE 的美学精神，不是复制 WE 古董。 WE91B 的线路看似平淡无奇，但要把握其精神，反而非常不容易。首先要有对 WE 这种声音美学的认同，同时要不陷于拘谨局促，或者走火入魔。就象临习法帖，从摹到临，最后达到“意临”的境界。这个过程，还是个修养的过程。 AUDIO NOTE AUDIO NOTE 是个非常有意思的品牌，长期以来，由日本和英国两边的资深胆机大师来合作运营。日本方面近藤公康，手工做极其昂贵的“精品土炮”，英国方面 Peter Qvortrup 则出价钱适中的“土炮化厂机”，同时销售精品套件，零件。近年两边分手，英国方面向多元化方向运行，喇叭， CD 机都有个性化的佳作，线材则以音乐性著称，我本人长期用的喇叭线就是 AUDIO NOTE 的。 AUDIO NOTE 的个性可以说是“特立独行”，带有浓厚的土炮玩家色彩。比如用 JENSEN 电容，用银线，都是 AUDIO NOTE 带起的风气。但与众多模仿者不同， AUDIO NOTE 用这些东西，是有自己深思熟虑的目的的，是为自己的声音美学服务的。 AUDIO NOTE 是罕见的不拒绝 DIY 的 HI END 品牌。它的各种零件都可以单独买，包括变压器。但妙就妙在，一般接受 AUDIO NOTE 套件昂贵价格的人，就也服膺了 AUDIO NOTE 的声音美学， AUDIO NOTE 卖零件，却不流于发烧补品供应商，这是很值得深思的。 AUDIO NOTE 的声音美学，就是“淡而有致”。 AUDIO NOTE 打动人，靠的不是动态，也不是绚丽的音色，而是一种韵致。 AUDIO NOTE 用什么零件，都不为其所束缚，仍然要表达其萧散天真的气质。在我的经验中，初玩音响的人是不容易理解 AUDIO NOTE 的好处的，相反会被其土炮味十足的外观，昂贵的价格吓跑。 AUDIO NOTE 的好处，要留给久历音响江湖的老玩家体会。什么是贵族气质？近日看《往事并不如烟》，讲张伯驹夫妇，康同璧母女，那才庶己近之。而在 HI END 中，有 AUDIO NOTE 焉。 AUDIO NOTE 在线路上推崇单端到固执程度，甚至做 2A3 机器，为增加一点功率，宁可并联，也不推挽，这点最足令人欣赏。但要具体说到 AUDIO NOTE 的 300B 机器，我却觉得似乎反而尚未足以表达 AUDIO NOTE 的最高境界。我去年曾经听一对双单声道的 AUDIO NOTE 的 300B ，推 TANNON 老喇叭，声音只可说“不错”，并不足以让人留连。细玩其线路，在某种意义上来说，好像 AUDIO NOTE 的 300B 并非厂家自己的得意之作也未必。另一方面玩 AUDIO NOTE 又有玩“全套自己人”的说法，就是讲究从 CD 到喇叭都要用 AUDIO NOTE 自己的东东，才算 AUDIO NOTE 声。这也算 AUDIO NOTE 的“贵族习气”吧， AUDIO NOTE 的 300B 机器，是否也必须要这种待遇？ CARY 的 300SEI 和关氏《卡秋沙》与 AUDIO NOTE 相辉映，美国有 CARY 这个小厂。和别家的阵容繁盛相反， CARY 的东西是参差不齐的，摸索，探路的味道很足。但 CARY 的 300B 合并机是个“神来之笔”，算得上公认的佳作。这台机器，我的几个好朋友都曾经拥有，我对它相当熟悉，甚至打开研究过。 CARY 也是个“精品土炮”的小厂， CARY 300SEI 的机内布局，走线并不工整，带有强烈的反复调校的痕迹，我甚至戏说，这很可能每台都是老板亲手来焊，因为其奇特的走线规律，很难教会工人明白！从线路上说， 300SEI 并不传统，比如给 300B 管子加固定偏压，以及用容量巨大的电解电容来滤波，都是相当独特的做法。但 300SEI 的最终效果不错，以我听过的 300B 机器，它的声音纤细透明度最好，明丽通透，可以说把 300B 的优点发挥得很充分。而且在产品机里， 300SEI 的价钱比较适中。 300SEI 的唯一缺点，就是声音有一点过分柔弱，爆棚气势是谈不到了。所以，一般的做法是把300SEI作为第二系统，那是绝佳享受。由于我对 CARY 这台机器的了解，我便有了参照其合并机的思路，开发自己产品的计划，这就是关氏的《卡秋沙》。我的《卡秋沙》抱着注重实用的念头，设计成有一级 SRPP 前级，一级 SRPP 推动的结构，这样，在保持 300B 的韵味的同时，动态大增，而声音也丰满热情得多。听古典，听流行，甚至用来看 DVD ，都相当全面。所谓“出得厅堂，下得厨房”，《卡秋沙》这个名字，也确实恰如其分。多年来，有许多抱着“一机走天涯”宗旨的用户，《卡秋沙》配 3/5A 或者 Tablette 就是他们终生厮守的选择。关氏在大陆搞 300B 机器时间最久，但仅仅有 3004 和《卡秋沙》这两个型号，为什么？这原因就是我认为 3004 是 WE 精神的嫡传，而《卡秋沙》是现代实用化 300B 胆机的典范；我在诠释自己的声音美学时，一古一今，对于 300B 只找到这两种负责的解释。将来即使我再搞新型号的 300B 机器，也必然是对 300B 有了新的认识和理解，就象对于经典名曲，演奏家到得有新的认识时重新录制那样。至于那些随着市场流行趋势和消费能力，将 300B 机器包装成各种价位的东东的事情，我是敬谢不敏的。 300B 的现代解释很有意思的事情，是在 90 年代的 300B 单端热潮中，美国电子管机两大巨人 ARC,C-J 却都没有参与，而另一举足轻重的法国 JADIS ，也浅尝辄止，只出了一款机器，探了一下路。这是很值得深思的。所有负责任的 HI END 玩家，写手应该都不会怀疑这 3 家的技术能力，市场能力。在众多素未谋面的新手纷纷拿 300B 当作开场锣鼓时，他们为什么沉默？我以为，从音响美学的角度，他们拒绝赶这个风潮，正是一种值得敬重的风范。因为， 90 年代全世界 300B 的复兴，其实是一种对 80 年代主流声音美学的反叛，或者至少是表达了一种完全不同的对 HI END 的理解。在相当意义上来说，这种理解与 3 大家赖以成名的主张是对立的！在我看来， ARC 是新派电子管声音的先锋，多年来在和 HI END 晶体机血腥厮杀中，以和晶体正面较量，能人所不能著称。 C-J 则是雄厚的学院正统电子管声，延续着从两 M 以来美国主流音响文化。 JADIS 则是奢华的欧洲贵族血统，纸醉金迷，就仿佛鲁本斯，雷诺阿的画。这 3 家的声音美学，虽然有鲜明的不同，但都适合用大电流，大功率旁热管，推挽结构电路来达到。而 300B 天性与之相反，无论是 WE 代表的淳朴真切，还是现代 300B 继承者追求的清雅华贵，都是一种“以气韵胜”而不是一种“以勇力胜”的概念。明确自己的 80 年代主流音响美学立场，为其负责，不随潮流所动，有所不为然后有所为，我们可以看到这就是真正的 HI END 名厂，和普通音响发烧厂的根本区别。从这种角度，反观国内的 300B 胆机热潮，还是仅仅限于“标榜器件”之发烧层面，尚没有达到“声音美学主张”的程度。其实，以我看来，大功率推挽胆机，和小功率单端胆机，是音响重播上两个不同的流派，本身的追求相当不同，各有其绝佳的境界。对声音的解释，各自有一套完整的逻辑，原不必强求其越界征伐。但问题在于，有相当一批在现代音响环境下起步的玩家，和与之呼应的制作者，不甘心于此，努力追求“鱼与熊掌兼得”，于是从国外到国内，都出现了对 300B 的现代解释之风。这种努力，基本上是集中在“提高输出功率”和“强化速度感，控制力”上面。采取的手段，比如加环路负反馈，用旁热功率管作 300B 的推动，搞稳压电源，还有一些物料主义者则用尽了各种名贵元件的配搭。甚至和电子管厂协作，制造了各种特殊版本的“大功率 300B ”管子，乃至并联使用 300B ，以便使 300B 达到十余瓦的输出功率。问题仍不在于手段，而取决于使用这些手段的人。采用现代概念的 300B 功放，我们都知道有象德国 KLIMO 那样的精品。但与之相对照，许多堆砌重料的，标榜线路的国人制作，其声音到底是缘何“令人印象深刻”？况且，正因为 300B 管子先天极其优良，稳定，线路简单，相关资料充分，也诱使更多的人以土炮 DIY 的观念，大造其 300B 机器，而打着 300B 旗号的东西，就更加良莠不齐。日前和于大胡子席间聊起国内 300B 机器，大胡子慨然感叹，许多人的 300B 做得声音凶恶无比，还不如个普通 EL34 胆机！ 300B 的名声，也快完蛋了 …… 难道无论什么东西，到了某些国人手里就必然落得“越淮为枳”，“画虎成犬”的结果？板桥曾经在家书中劝戒想学人作诗的弟弟，要学作诗，先要端正题目，所谓“题高则诗高，题矮则诗矮” , “吾弟若有志于此，可以终岁不作，不可以一字苟吟”。“作诗，画画是雅事，也是俗事”，“近日满街写字作画，满街的名士，岂不令诸葛含羞，高人齿冷？”在大陆 300B 彼伏此起，持续多年的热潮中，细想板桥的这些话，倒是别有滋味的。从这个意义上说，什么时候，国人谈论音响，不以用料和线路来论价值，而以设计者的师承流派，美学观念来讲声音，那时候再讲 300B ，方才说得上无惭无愧。
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