好碟介绍 - 古典音乐 管理员:大头虾,eman,mjune
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碟名: 终于买到了
编号: 2345678 AAD
演出:
录音:    
效果:
提供者: 八爪鱼  (113.128.134.213)
今天真高兴,终于在美国新罕布什尔州拿书荷一家小店买到了我喜欢的拉赫玛尼诺夫交响曲全集和钢琴全集,又是我最崇敬的指挥大师杨松斯指挥的。这几张CD国内淘宝店铺一概没有,仅有盗版的。好期待啊------

讨论次数:127 观看人数:956 投票值:120 最近讨论时间:22-05-27 22:41


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碟名: 舒伯特降B大调奏鸣曲,霍罗威茨钢琴@舒曼小提琴演绎(DG唱片)价格:220元
编号: 1314 DG
演出:
录音:    
效果:
提供者: 龍K音響  (113.76.112.113)
舒伯特降B大调奏鸣曲,霍罗威茨钢琴@舒曼小提琴演绎(DG唱片)价格:220元

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作品介紹
简介
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舒伯特《降B大调第五交响曲》,作于1816年,因为为家庭音乐会而作,故结构小巧。
2乐曲赏析
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共4个乐章:
1.快板,降B大调,单纯的奏鸣曲式。
在轻快的小引子后,第一主题直接呈示,在短小的经过部后,第二主题以弦乐表现。在短小的连结部后进入发展部,发展部为降D大调,由第一主题缩小变形、引子中的小提琴音阶及部分新主题材料构成。进入再现部时,第一主题由原降B大调改为降E大调,第二主题仍用降B大调。
2.稍快的行板,降E大调,三段体。
主旋律极为抒情,副旋律经降C大调、B大调、G小调至降E大调转换。这两个旋律反复时,副属部分较呈示部调号下移四度,终结部以主旋律材料形成。
3.极快板,G小调,小步舞曲,实际为谐谑曲。
主部旋律类似舒伯特自己的小提琴、钢琴二重奏奏鸣曲第一乐章,与莫扎特《G小调交响曲》小步舞曲乐章也相仿。中段为G大调.由主和弦和属和弦的分散和弦构成。
4.活泼的快板,降B大调,奏鸣曲式。
第一主题体现转调细致,然后C大调第二主题呈示。由三连音伴奏的经过部进入发展部,发展第一主题。再现部第一、二主题依次出现,然后进入终结部。
3著名版本
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1.比彻姆1958/9年指挥皇家爱乐乐团版,EMI,CD编号CDM 7 69750-2(+舒伯特第三、六交响曲),《企鹅》评介三星带花。
2.伯姆1967年指挥柏林爱乐乐团版,DG,CD编号447433-2(+贝多芬《第六交响曲》),《企鹅》评介三星。
3.阿巴多1986年指挥欧洲室内乐团版,DG,CD编号423 654-2(+舒伯特《第六交响曲》),《企鹅》评介三星。
4.布鲁诺·瓦尔特1961年指挥哥伦比亚交响乐团版,Sony,CD编号SMK 64487(+舒伯特《第八交响曲》),《企鹅》评介三星。
5.哈农库特1992年指挥阿姆斯特丹音乐厅乐团版,Teldec,CD编号4509 97511-2(+舒伯特第三、八交响曲),《企鹅》评介三星。
6.莱纳1960年指挥芝加哥交响乐团版,RCA,CD编号09026 61793-2(+布拉姆斯《第三交响曲》、门德尔松《芬格尔山洞》),《企鹅》评介三星。
7.克莱姆佩雷尔指挥爱乐乐团版,EMI,1991年版,CD编号CDM 7 63869-2(+舒伯特《第九交响曲》)。
8.卡拉扬指挥柏林爱乐乐团版,EMI,1989年版,CD编号CDM 5 66104-2(+舒伯特《第六交响曲》)。
9.布吕根1993年指挥18世纪启蒙乐团版,Philips,CD编号446 100-2(+舒伯特第一、三交响曲》)。
10.诺林顿指挥伦敦古乐团版,EMI,1990年版,CD编号CDC 7 49968-2(+舒伯特《第八交响曲》)。
11.萨瓦利什指挥德累斯顿交响乐团版,Philips,CD编号446 539-2(廉价小双张,+舒伯特第六、八、九交响曲),《企鹅》评介三星保留一星。
此曲历史录音:
1.比彻姆有1938年指挥伦敦爱乐乐团录音,DUTT,CD编号CDLX 7014(+舒伯特第六、八交响曲),《企鹅》评介历史录音三星。
2.托斯卡尼尼1953年有指挥NBC交响乐团版,RCA,CD编号GD 60291(+舒伯特《第九交响曲》),《企鹅》评介两星。
3.卡萨尔斯1953年有指挥普拉德节日乐团版,Sony,CD编号SMK 58992。

讨论次数:8 观看人数:1355 投票值:119 最近讨论时间:22-05-27 21:44


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碟名: 我们为何惧怕勋伯格
编号: 1111111111 
演出:
录音:    
效果:
提供者: bazhuayu  (113.128.131.194)
已去世50多年,依然是不折不扣的票房毒药。只要他的音乐出现在节目册上,赞助商们要么抗议要么开溜,就好像1902年2月弦乐六重奏《升华之夜》首演之际,勋伯格的哥哥海因里希不得不驱赶那些捣乱的人。
  然而从任何方面说,《升华之夜》都不算无调性作品。它结合了晚期勃拉姆斯的和声温暖和施特劳斯的爱意——纠结而动人的美满结局。所以,它引起的反感并非纯音乐上的反应,也并非因为作曲家是争议人物,而是因为勋伯格的音乐中有一种让观众反感的东西,这种东西一直在持续作用,直到今天。
  坏名声就像尼古丁一样,具有无形的吸引力。在《升华之夜》那晚,勋伯格被迷住了,之后他洋洋得意地吹嘘:“丑闻从未停止。”他给自己贴上了“被迫成为革新者的保守者”的标签,并于1908年开始大肆毁坏从音乐诞生之初便统治欧洲的调性传统。
  他的第二首弦乐四重奏写于婚姻危机中,是一种释放,像是音乐上的猛攻巴士底狱。在销魂的第三乐章中,女高音玛丽·古特海尔-肖德(Marie Gutheil-Schoder)唱出第一句无调性音乐,一位著名乐评人跳起来大叫:“停!够了!”另一个叫道:“闭嘴,让他们继续演!”第二场演出票上印着一行提示:请保持安静,在音乐结束前请勿发表个人意见。12年后,勋伯格抛弃了无调性写作,开始采用一种新作曲法。他说,12音应该平等,应该由作曲家决定如何组合,形成何种“序列”。一个音符与下一个音符之间的和声关系不是为了取悦听众的耳朵,而应由作曲家决定是否适合作品风格。
  他宣称:“我的重大发现可以保证德国音乐在下个100年中的至尊地位。”可惜,很快公众的鄙夷和政治剧变证明了他的错误,但是他的“序列”方法成为20世纪后半期现代音乐的基石。在动荡岁月中,他的音乐并不比施特劳斯的《埃莱克特拉》更难听,甚至不如斯特拉文斯基的《春之祭》暴烈;在《月迷彼埃罗》(Pierrot Lunaire)中,勋伯格甚至还写过如同康定斯基油画那样柔情的音乐,在他的第一部序列音作品《小夜曲》(Op.24)中,完全没有现代主义那种因扭曲的自卑而产生的撕心尖叫。然而勋伯格在所有粗鲁吵闹的作曲家中,却被妖魔化成了音乐史的怪物,悦耳音调的毁灭者。
  1916年,勋伯格42岁时应征入伍,有士兵不依不饶地问他:“你就是那个臭名远扬的作曲家吗?”勋伯格回答:“我承认,但事情是这样的:总有人要当那个人,却又没有人想当,所以我就一人承担了。”他坚信改革的潮流无法阻挡,是来自更高意志的要求。“我相信艺术之诞生不是为了‘我可以’而是‘我必须’。”他曾这样写道。他承受着人们的敌对情绪,心中却怀着希望。“有一天,送奶人也会吹着我的曲子而不是普契尼的吧。”
  半个世纪过去了,歌手们仍在上下求索,勉力唱准他写的咏叹调,爱乐者们多半把他看成干巴巴的理论家。谁在害怕阿诺德·勋伯格?几乎是西方文明的全体吧。
  那么这个苦行僧、早秃莽撞的犹太小店主的孩子,为何能引起如此持续的反感?部分厌恶来自他的犹太人身份,这是整个中欧的耻辱;他过于严肃的个性也是一方面,无法融入肤浅享乐的社会。维也纳人最恨提及,勋伯格是除了舒伯特之外,在这个音乐之都诞生的唯一伟大的作曲家。
  反感的根源来自勋伯格的个性,这种个性至今还未有任何心理传记能够摹画。勋伯格没有什么密友。策姆林斯基是他的唯一导师,也是他第一任妻子玛蒂尔德的哥哥,而他在玛蒂尔德去世后不到一年就另觅新欢,令策姆林斯基十分不悦;他对待自己的徒弟阿尔班·贝尔格和韦伯恩就像对待旧衣服一样随意,许多年后他才接受他们作为自己的同僚。
  1935年,勋伯格穷困潦倒地流落到安逸的好莱坞,没有人敢直呼其名。他吸引了一些大牌仰慕者,比如卓别林和格什温。格什温和勋伯格一样热爱绘画和网球,他还为勋伯格画过一幅方脸肖像。勋伯格在网球场上从不服输,如果遇到挑战,他会像麦肯罗一样狠摔球拍。
  格什温央求勋伯格给自己上课,勋伯格说:“我只会让你成为一个二流勋伯格,而你已经是一流的格什温了。”格什温期盼能够写出“一些简单的东西”,像一首莫扎特弦乐四重奏那样,“我不是个简单的人。”勋伯格说。
  他的不近人情令可能的诠释者望而却步。“我很乐意为无法演奏的作品名单再添一笔,”他指的是1940年的《小提琴协奏曲》。“我希望协奏曲难一些,也希望人的小手指更长。我可以等。”费城首演之夜,许多听众离席而去。
  他的偶像是摩西和拿破仑,他为前者写了歌剧,为后者写了颂歌。希特勒掌权时,他宣布放弃作曲,“将来只为犹太复国而努力”。他甚至成立了犹太统一党,可惜没有吸引到支持者。他太有原则,无法成为政治领袖。他像摩西一样明白希望之乡非己力所能及;像拿破仑一样晚年被流放他乡。
  理解勋伯格的关键在于他一生中所画的70多幅自画像。他的凝视中有一种一尘不变的斗争性。这些标题为“凝视”的画作将观众吸入了凝视的漩涡,却拒绝展现终极的深处。他的音乐也一样,他不像精神导师马勒那样一览无余,他从不暴露自我。他太挑剔,太藐视煽动家的手段,他不会用柔情的尾声或美妙的颤音去迎合大众。简言之,他难以接近,仅凭这一点而无需其他偏见,就足以阻拦大众接受他的音乐。
  不过全球变暖已渐渐融化了高山积雪。在新的世纪,勋伯格被视为与毕加索和乔伊斯一样改变了人类对艺术形式的认知。如今,勋伯格的音乐成为爱思考的听众的庇护所,虽然有着填字游戏般的错综复杂,但一旦解开密码,就能获得最深刻的感官满足。济南八爪鱼

讨论次数:8 观看人数:630 投票值:110 最近讨论时间:22-05-27 21:43


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碟名: 帕格尼尼二重奏
编号: 437 837-2 DG
演出: 小提琴:吉尔.沙汉姆;吉他:Göran Söllscher
录音:  1993年录制  
效果:
提供者: mrbighead  (61.139.205.213)
这张唱片对于我类似于马里纳那张罗西尼弦乐奏鸣曲----音乐挺好听的,录音非常好。不过这
后一点我不是很肯定,会不会我觉得它录音好是因为它有味精的缘故呢?向各位大侠请教。这张
唱片录制于柏林那个完成了不少出名唱片的耶稣基督教堂(卡拉扬60年代的贝交,库贝利克和
柏林爱乐的德沃夏克交响曲全集…………),堂音的感觉蛮自然,蛮好的。
前一阵子买CD机,老是听它,买好机器后,它又躲进了抽屉的角落。


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碟名: EIJI OUE "STRAVinsky" EIJI OUE "STRAVinsky"
编号: RR-70CD 
演出:
录音:    
效果: ★★★★★
提供者: 大头虾  (202.103.224.74)
双R的古典录音给我的印象就是张牙舞爪的HIFI, 用来试机是非常爽的. 本碟是其中的佼佼者之
一. 其中第五段更是屡试不爽. 对了双R的录音都带HDCD.

试听提示: 是不是有一种强烈的感受: 我终于把庞大的交响乐团请回仅10多平方的小窝了!


讨论次数:16 观看人数:2943 投票值:170 最近讨论时间:22-05-27 20:48


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碟名: 卡门幻想曲(小提琴协奏)
编号: 暂无 DG唱片公司
演出: 指挥:JAMES LEVINE 小提琴:ANNE-SOPHIE MUTTER 乐团:Wiener Philharmoniker
录音:  1993年录制  
效果: ★★★★
提供者: mjune  (202.103.224.74)
相信这是穆特最有名的一张专辑了,唱片中录音采用了DG公司的4D技术,小提琴质感极为逼
真,音色通透艳丽爆棚片断动态凌厉,难怪连续几年入选《CD圣经》。

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碟名: 超技小提琴
编号: ww-1199 
演出:
录音:    
效果: ★★★★
提供者: 大头虾  (202.103.224.74)
名家玩名琴,技术辉煌,速度上乘,泛音断奏及跳弓等干净利落,未必是最甜美顺滑,但就极忠
实的还原 靓琴靓声的特质来说,是一张好碟!


讨论次数:38 观看人数:8029 投票值:289 最近讨论时间:22-05-27 20:34


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碟名: 名琴大比拼[七把名琴]
编号: LC--7033 
演出:
录音:    
效果: ★★★★
提供者: 大头虾  (202.103.224.74)
不知你是否听过“十五把名琴”这张CD。这张“七把名琴”在录音上可以说好过前者。
试听提示: 你必须能分辨的出七把名琴的不同音色!分不出来吗?错!高把位时的音色仍然很
美,韵味十足。如果象吹口哨的感觉,错!琴腔与琴板震动的木质感,就是所谓的“木味”给人
以温馨丰厚的感觉,找不到时,还是错!如果这三个特点都找不到时,好好检讨吧。

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碟名: 马尔科姆.阿诺德--英格兰舞曲,苏格兰舞曲
编号: LYRITA SRCD-201 
演出: 阿诺德指挥伦敦爱乐乐团
录音:    
效果: ★★★★★
提供者: eman  (202.103.224.74)
注意,这是一张在“TAS” 榜上曾雄踞第一的名盘, 是不折不扣的发烧天碟! 作曲兼指挥马尔
科姆·阿 诺德,1921年生于北安普敦,是 英国当代最著名的作曲家。 苏格兰舞曲是18世纪末
在 英国和欧洲盛行的一种快节拍 舞蹈音乐。阿诺德的这些曲目 恰好鲜明地体现了苏格兰民
族 豪放开朗的个性和他自己善于 把握节奏的特长,听来极具广阔.迷人的草原风情,旋律美丽
到了极点。由于其中加插了不少爆棚 片段,节奏与气氛亦甚为紧凑、 火爆。 “T A S”榜榜
主H.P对 LYRITA公司十分欣赏,其唱 片常上“TAS”榜。 这张唱片录制于1979年和 1990年。
1979年部分是模拟录, 音(封底已打星号),1990年则以 纯数码方式制作。据内部资料, 模拟
录音部分在当年是请 Decca的头牌录音师Wilkinson 操刀的,美国发烧界龙头老大 Wilson先
生普为我亲自演示此 碟,面对他120万元级的“尊皇” 喇叭、一边是定音鼓和小鼓坚 实、内
力无穷的迷人节奏,一边 是非常饱满,如水一样浸漫开 来的弦乐,我差一点感动得失 态流
泪,那种单场的表现和中 低频的美妙,后来令我常常在 梦中回味。那么DDD部分的录 音怎么
样呢?回答是:同样令人 难以置信的好!


讨论次数:16 观看人数:6436 投票值:239 最近讨论时间:22-05-27 20:34


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碟名: The Art of Fugue/Musical Offering
编号: Philips 442 556-2(2CD) 
演出: Academy of St Martin 指挥:Sir Neville Marriner
录音:    
效果: ★★★★★
提供者: 发烧轩  (202.103.237.30)
《赋格的艺术》是巴赫晚年写下的两部杰作,是对其本人音乐思想的总结,历来被看作是他的音
乐“遗嘱”。《音乐的奉献》是献给普鲁士国王的一首曲子。圣马丁乐团的这个录音清晰而稳定
地将两部作品最重要的一个特点显示了出来,他们的演奏似乎带有一种心情构筑,营造出一丝不
苟的肃然气氛。

http://gyhifi.533.net/ 发烧轩

讨论次数:8 观看人数:1574 投票值:172 最近讨论时间:22-05-27 20:34


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