| 评 述: |
此碟母带早在1981年就由美国发烧名厂DELOS录制完成，但多年来仅有少量黑
胶LP流传于顶级发烧友中间。根据原厂提供的资料：当年DELOS的录音师为求
完美录音效果，所动用的器材和花费的心机即使在今天看来也算是疯狂透顶。
除了拾音使用异常名贵的B&K 4134麦克风，那部B&K 2319S前置话筒放大器，
为了得到更低的信噪比和线性失真，也专门请美国Hi-End名厂MEYER的老板亲
自“摩”过。最过分的是，录音使用的STUDER 169立体声调音台和数码录音机
的电源，亦全部由交流更换成电池直流供电，以杜绝干扰，保证母带品质更为
纯净。录音师STAN RICKER自豪的表示：他们制作出了有史以来动态最大的钢
琴录音，其动态峰值达到160dB，比普通钢琴录音最高的130dB多了足足
30dB。这真是了不起的成就！
香港的发烧唱片代理TOP MUSIC，最近从DELOS那里购买到了这个录音的版
权，重新复刻成CD，以让更多的发烧友有机会享受当年这一超级录音的光彩。
新版的CD除了以Apogee 24Bit/96KHz系统对母带进行数码重整，后期制版的
监听器材更使用美国MIT 旗舰级的Oracle V1喇叭线，以保证得到最精确的声
音参考。诸位知道这条号称“线皇”的喇叭线身价几许吗？如果没有搞错的
话，两米的长度价格为25000美金！我们且不争论用如此昂贵的线材作制作监
听，对阁下的重播质素有没有直接的影响，但透过这一举动，我想大家至少可
以知道，此碟的制作标准究竟高到了什么程度。
空谈这张CD在音响上的惊人表现是无谓的，事实上，我根本找不到多少词
汇来形容这张唱片给我的聆听体验。我只想说：不具备以下两项条件的朋友，
买这张唱片的意义是不会很大的。因为你可能无从体会到唱片公司如此煞费苦
心的结果，更不会明白我将之称为“一代钢琴碟王”的真正含义。
第一项条件是：您必须听过高级大型钢琴的真实声音，最好是有过近距离聆听
“贝森多夫”钢琴的体验。这样，你就会明白录音中这架“贝森多夫”
Imperial大钢琴与我们平时听的最多的“斯坦威”或其他牌子的钢琴在音色上
的不同之处。事实上，同为钢琴家属的两大名牌，“斯坦威”钢琴的声音通常
较为明亮、华丽，琴音铿锵而不乏穿透力。而“贝森多夫”的声音则趋于饱
满、沉稳，木质的共鸣更浓郁，高音略暗但带着特殊的甜味，气质异常高贵。
这种乐器音色特质的差异，专业点说，就是在相同基频（乐器音准）条件下，
泛音结构的差异。唯有好的录音或好的音响，才可以捕捉和还原这些隐藏在超
高频中的细微泛音。这也许就是制作者为何选用昂贵的B&K话筒或MIT喇叭线来
炮制录音的道理所在吧。
第二项条件更是相当重要，那就是：您必须要有一套质素够水准的音响系统，
尤其是您的喇叭高音单元及中音单元段必须绝对优异。超高频的作用其实刚刚
已经说了，就是用来表现钢琴迷人泛音的，若差之毫厘，还原出来的琴音像真
度便会失之千里，更别提什么高贵的音色了。而中音单元呢，如果振膜不兼备
优良的刚性和绝佳的阻尼，不仅休想表现琴手猛然砸向琴键时那“响若惊雷”
的160dB大动态，当琴音去到高端时，也会由于传递的能量无法被充分吸收，
而造成喇叭的盆分裂共振，使录音中一些微动态细节也丧失无遗，“静如处
子”也只能是空话了。另外，功放一流的低频控制力也是必不可少的，否则当
洪钟般的琴音袭来时，你只能听到喇叭发出一片模糊的轰轰然。
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