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3个多月前一位外地学友来找我，要我参谋“搞定”一对高品质的音箱。几经与学友在“电
子城”寻访，高不成低不就的，始终没有合意者。正巧这时LDH君将他两年来凝聚了许多心血的
音箱（图1）拿出来招募“吃螃蟹者”，于是我就将此音箱介绍给了这位学友。这对音箱的扬声
器使用“绅士宝8545K及配套高音单元，据LDH君说曾与许多名器比拼，性能不在其下。最先虽然
对LDH君的技术水平很信任，但这毕竟是自制音箱，效果到底如何尚不清楚，又一直在等图纸，
所以心里也不免有些疑义，觉得是否真能如愿。直到后来，逐步在论坛上与LDH君对音箱的问题
进行了多次讨论，搞了个明白，才树立了信心，为学友打造这对“LDH氏音箱”打了包票。可
是，这样一来“参谋”也就变成了整个打造任务的“总承包”。
学友自外地来，又是这样信任，当然只能把事情办好。在做了“周密”（这很难说，只能是
自己满意而已）计划以后，就照下面的程序开工了。
1、选择打造音箱的木料
许多音箱都用中密度板材制造，可以说已经成了“发烧友”们的惯例。一来是价格适中，二
来是效果也不错。LDH君也是如是推荐的。可学友并不依此说，认为中密度板做的音箱不够档
次，既然要花不少钱，拿回家，也要交代得过去。所以我们决定了用木板打造的方案，开始寻找
合适的木料。时下可以找到的木板料主要有榉木、杉木、松木、云杉、冷杉以及杂木等。我原想
用这些木料与中密度板做个比较，再从中决定几种备选木材的，但后来发觉这是个错误。因为，
中密度板是由木屑胶结压制而 成，敲击做听音试验时，发声有沉闷感，而木材则不会这样。通
过对上述木材的敲击听音，我认为：榉木的音色清亮发脆，制作的音箱可能会发音偏亮，所以不
用；松木油性大，杉木材质较软，也不用；云杉是做乐器的常用木材，本应选取，但无奈没有大
板，只好放弃；冷杉敲击音听起来比较中性，近于云杉，材质十分均匀，板材口径又大，所以我
觉得是打造音箱的佳选。这里再与朋友们谈个关于选择音箱木材的常识。一般针叶树的管胞纤维
比阔叶树的导管纤维要长，所以针叶树的材质偏软，比较均匀，声音的传导作用好，形变较小，
是用做乐器的优良木料；阔叶树则材质差异大，虽有声音绝佳的良材，但要找到音效与材质都一
致者决非易事。
2、箱体制作
箱体制作按图2施工。
音箱刚性的好坏对音箱质量的影响很大，所以必须要求将箱体制作得坚固结实。按照LDH
君对音箱制作的要求，箱体板厚为24毫米，并需在两侧用护板加厚。
箱体的拼装，我采用的是接榫工艺。好在朋友办的木器厂里有新进的德国木材加工机械，做
起来并不难，精度也很高。让人操心的倒是那些操作机器的工人（他们原先是四川的农民），他
们一点误 差配合的知识也没有，你必须在旁边看着，把住工艺关，可不象大头虾君那样可以
“大甩手”地就把 音箱搬回了家。为了加固箱体，我还在音箱各边角处加装了30*30毫米的三角
木（同时可减少驻波），用40*30毫米的方木在前后壁板间做了加强。
我的音箱振动区消振处理是预先做的，这与LDH君在灌完沥青后再钻小孔的方法有所不同。
按LDH君所描述的振动区位置与自己的经验，我是选在音箱侧壁高的1/4—3/4处开10毫米宽、10
毫米深、长150毫米的6道横槽，并使这些槽相互有所错位，以破坏或改变侧板产生的声振。
箱体的胶合要紧密，不留空隙，否则将来可能会出现裂缝，我曾制作过的音箱，有的就是这
样坏的。因为机械加工的箱板尺寸都比较准确，结合紧密没有问题，涂胶饱满也好解决，但许多
人都忽略了胶接后，应当在校准箱体尺寸的条件下加压固化24小时（即使用的是快干粘合剂），
以保证箱体能结合坚固。在国外，大多数“发烧友”都这样做，是有其道理的。
箱体框架完成后，再胶结好加厚的箱底和侧壁（须先加工好它们的弧面，否则粘好后就难加
工了），音箱箱体的加工过程就算完成了。
3、箱体的内装修
许多人在箱体内装修时都要浇灌沥青，以起到封固边缝、吸收箱体振动的作用。由于灌沥青
不太好操作，工续需要多次反复，所以我没有采用。而是先用玻璃胶厚涂，将所有音箱边缝封
固，再在箱体内加贴一层20毫米厚的吸音毛毡。虽然这个方法对吸收箱体振动不如沥青有效，但
可以大大减少箱内的驻波和声波干涉，对改善音箱的声还原特性有较好作用，而对加固得很好的
小型音箱来说箱壁振动的影响并不算大，还可以从外部采取一些减振措施。进行完箱体内装修
后，再填入适当的矿棉等吸音材料，就可以安装扬声器了。
就填充吸音材料的效果而言，最好的要数玻璃纤维，它是温度均衡吸音材料，可使音箱腔体
工作在等温压缩状态，提高音箱声容，减小按常规设计的音箱体积达1。4倍，所以许多小体积高
级音箱都 用玻璃纤维吸音毡作为主要吸音材料。近年吸音材料时兴用矿棉，效果也很好，有很
多资料将它也作 为温度均衡吸音材料看待，但作用还是稍逊于玻璃纤维材料。 矿棉容易找到，
效果高于膨化纤维等其 它材料，故尔我也采用了它。
4、抑振圈制作
按LDH君设计，抑振圈须用质量大的材料制作，以利用其质量和惯性来吸收与减缓扬声器产
生的动能，减小扬声器对箱体的冲击，尤其是缓和面板的振动，从而改善音箱的声场定位。因为
铜料难求，我的抑振圈是用20厘米钢板车制而成。抑振圈的尺寸精度要求不高，能与扬声器配合
就行，但必须平整，保证其厚薄、宽窄一致，使之能均匀吸收扬声器的冲击，避免对扬声器纸盆
振动造成不利影响，所以我车到基本尺寸后，还专门上铣床做了铣平。当然，加工费也就高了
些。
5、扬声器的安装
把扬声器安装上箱体可能是再简单不过的问题了，但仍有几个要点需要注意。
要在抑振圈下垫上一层薄的缓冲材料，LDH君建议用吹塑纸，我用的是厚“雪花呢”，效果
都一样， 无外乎使扬声器安装紧密、平整，起到缓冲扬声器振动的作用而已。在扬声器高音单
元后面，应当用吸音材料做个护罩，以减少来自低音单元的声波冲击与干扰，使高音更明亮。再
其次，就是扬声器的接线质量一定要好，我选用的是镀银无氧编织铜线。
6、分频器调整
分频器、扬声器、箱体的配合十分重要，是被广大“发烧友”所公认的。LDH君公布的6dB分
频器是他多年实验的结晶，就此音箱而言他要求不要妄图改变其数值（图3）。为了保险起见，
我还是仔细分析和核算了这个分频器的设计，觉得其中的处理很有道理。于是，也就采用了LDH
君的设计。
最初，为了免去磁芯的非线性作用，我采用的是空心电感。但在试听中发现，交响乐等大声
场有压缩感，于是询问了LDH君，原来是因为1。8mH线圈电阻过高的缘故，他建议改用2毫米无氧
铜绕的磁芯线圈。之后，我又用磁芯线圈进行了对比实验，效果果有较大改善，所以最后还是改
用了磁芯线圈作分频器。
对高频段分频，我是用12ohm电阻与100ohm电位器并联进行调整的，直到感觉听音满意后，
方测出其阻值，代换为固定电阻。
对这对音箱我还做过一次Bi—Amp分频实验，用的是自装胆机做低频、LM3886功放做高频以
及运放 分频器（临时装的），分频点2。2kHz，效果非常好，若是经过仔细调整，是定能得到
“天籁”之音的。
7、倒相管调整
为了得到音箱的最佳效果，满足自己的听音习惯，一般都应该调整倒相管的长短。我是用标
准尺寸及各加减了5厘米的三只倒相管进行调整的。先比较出这三只倒相管对音效的影响，然后
确定一只效果比较好的，用减少长度的方法进行调整。我每减1厘米调整一次，直到满意为止，
所以为此花费了较长的时间。
8、效果试听
音箱完成的最后一到工序，就是试听了，你想知道是什么效果吗？由于我听过的高级音箱较
少（没有时间去听也是个重要因素），聆听环境也欠佳，所以不便更多地做出对比、评价，而且
这里已有了大头虾君的一帖品评（附后参考），我看那些技术性的语言就免掉了吧。
此外，为了比较箱体与扬声器的配合，我还将B&W602的扬声器换上做了个试验。发现其音色
的细腻程度、声场定位均比原箱有所改善，但其它特性主要与扬声器质量有关，这是小音箱对扬
声器质量依赖 性较大的表现，本情理中事，不足为怪。
最后我要告诉大家的是，我很满意，很有成就感，学友万分喜悦地带着自己心满意足的音箱
走了。然而，也有一丝未尽的遗憾，那就是没有把音箱制作的过程用照片拍出来，以给将来制作
这对音箱的朋友做个参考。
上文中的谬误与不足之处，诸“发烧友”们不吝斧正。
“LDH氏”音箱——返璞归真之作
大头虾
原载《视听论坛》，1999。8。31
对绝大多数工薪阶层的兄弟来说，刘氏音箱还是颇贵的。说动手不难，可真让你掏 钱，没
点决心和信心是不行的。毕竟用相同的投资在市面上寻找“靓声”箱并不算少 。因此，在这坛
子上，并不是所有兄弟都敢去尝试LDH设计的音箱。
我之所以敢做，而且在不长的时间内做好，是因为我急于为自己树立正确的听音标准，急于
寻找到一个“坐标”。市面上，在我可接受的价位内的好箱子很多(我并不是一个很挑剔的人)，
他们都有鲜明的个性，都有各自的特点(也是卖点)。加上有经验的商家在功放，音源，线材，听
音环境上取长补短一下，出来的声音大都相当讨好。他们中有的刚劲迅猛，有的纤细温柔，有的
亮丽动人，有的冷艳……他们大都能让我砰然心动。然而他们出来的声音风格迥然，究竟谁对谁
错，靓声的标准何在？LDH的文章我全拜读过，有些还多次反复阅读过。我很羡慕刘大哥音响知
识的广博，更难得的是他那股对真实还原，现场再现的始终如一的执着追求(“摔玻璃大有文
章”)，尤其值得称道的是刘大哥在音响上的修行和境界。这是我敢尝试“刘氏音箱”的基础。
记得以前我说过，我希望"刘氏音箱"能给我带来一点启迪，事实也正是这样，对“刘氏音箱”光
谈高中低频是不合适的，第一次调音时高音单元相位接反，且未用抑振圈，结果高音暗蒙靠后，
低音的鼓皮松软，令人失望。后经刘兄提点，结果大相径庭!
聆听“刘氏音箱”，还不应该因使用了绅士宝皱皮单元8545K就带着固有的概念，诸如蔡琴
“痴痴地等”低频量感是否足，"加州旅馆"的鼓是否够劲，“炎黄第一鼓”是否够凶悍……等，
你需要的仅仅是细细地去咀嚼，品味刘氏音箱传递给你的那份真实的感受。由于条件所限，我的
功放（AD－86〕和音源（松下A100〕均未必能充分体现“刘氏音箱”的威力，而且，房子嫌小且
角位较多，音量稍大，房间的谐振就十分厉害（吊灯嗡嗡作响〕，但即便这样，“刘氏音箱”的
真实再现亦已让我激动不已，因为这对箱子小音量对细节的表现影响不大。我几乎把手上的碟子
都试听了一遍，在这里，我恨不得把所有杂志中赞靓声的词语都用上，但他们都显得太俗了，不
足以显示出“刘氏音箱”的魅力所在。这么说吧，跟市面上现成的靓声箱比较，“刘氏音箱”无
论是在音色，高中低频，音场，结像力等方面，它都要少几分脂粉味，多几分真实感。如我所听
过的何华箱，虽然铺子里的功放音源都较高档，但掩饰不了它定位结象的缺陷，由于本身声音偏
冷铺里落了解码器，声音细致讨好了很多，可假了点，但力量感表现的相当充分，虽稍嫌臃肿，
有点使人联想起力大无穷的胖和尚 (没有贬低何华原套件箱的意思，坦白说他们的箱算超值，就
看对不对口味了)。应该说我作的"刘氏音箱"属稳重冷静，真实平衡一类，在声音表现上显得极
为克制，一点都不出讨好人的声音，录制不理想的碟会原形毕露，好碟则光芒四射，有点忍者风
范。但别以为它不能爆，就看你喂什么碟子了。它的声音没有精雕细凿的成分，而是尽量真实地
还原录音。它的声音是那样的平衡，真实，以致到了多一分嫌肥，少一分嫌瘦的地步。所以，我
把“刘氏音箱”称之为返璞归真之作。在相同的配置下，它跟我原来的“欧奇美”ASD101比较，
人声少了许多恶气，原来ASD101的亮丽通透似乎竟带了几分的轻佻；鼓声则是相形见拙，ASD101
显得浮飘，不踏实，而“刘氏音箱”则是锤锤到肉，强劲结实而不失细节；音场定位更是没法
比，后排的乐器争先恐后抢前的现象一去不复返了。现在ASD101已被我搬进睡房角落。
海浪声大家不陌生吧，但可能大家都没有留意到海浪的声音的千差万别，而更容易联想到
“惊涛拍岸，卷起千堆雪”时的气势。“刘氏音箱”让我注意到风浪的大小，海湾的大小，是否
有岩石等因素影响。那空旷的由远而近的海浪声与沿着海岸线移动的波涛交错而至，然后渐渐远
去，此起彼伏，再跟前的海水后退吸入沙子的细节声音，仿佛把你带到了一个宁静，宽阔，平直
的海滩，那海浪声似乎是大海的轻轻细语，可又欲言又止，似乎在诉说着点什么，告诉你些什
么……
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