| 文 章: |
让她轻快地唱起来
玩尽音乐传真小前级X－PRE
自从英国著名品牌音乐传真向市场推出价格低廉的小圆筒系列音响单件之后，一时获得不少
工薪发烧友的推崇，在这个系列当中我比较喜欢的是胆管电路的X－10D（缓冲器）、X－CAN（耳
机放大器）和X－PRE前级，先不谈别的，单其独特乖巧的外型，就想拥有一台，虽然小，但外壳
的材料也不含糊，坚固的喷塑黑合金筒身、厚厚的拉丝银灰色铝合金面盖还隐约透出一丝名牌独有
的贵气（图1）。
一个偶然的机会，我到手一部X－PRE前级，这款前级在香港一些音响刊物上早有介绍，在一
千多元人民币的价格段上也算得上是超值之作。X－PRE前级采用的是经典的SRPP胆电路，胆管是
著名的音响管菲利浦JAN6922，接驳在我的系统中（TEAC25X＋ONKYO M510＋Jm lab
Electra905），播放蔡琴的《机遇》、沙汉姆的《Paganini For Two》一类轻松的人声和弦乐，
给人的感觉也很不错，蔡琴甜润的嗓音和沙汉姆细腻顺滑的琴声，比一般的晶体管前级更有味道，
不带棱角的圆润的声底透出些许胆管的气质；但播放一些比较激烈具有冲击力的曲目时，如《一意
孤行》、《EAGLES HELL FREEZES OVER》，估计是受其配赠交流12V电源的影响，两端的延伸显
得不足，低频也比较浑浊散乱，放音时间不长，那个像随身听POWER一样的小东西就浑身发热，让
人担心起来。如果以我的ONKYO P388旗舰前级作参考，X－PRE的基本素质还是可以的，增益适
中、平衡感良好，唯信噪比和动态输了个彻彻底底！看来想玩出点味道不动手怕是不行啦！
一、 实物解剖
卸下前后各二的内六角螺丝，即可将上下两层的电路板从圆筒体内抽出，里面的结构一览无
遗（图2），由于电路简单，虽然没有详细的电路图，看电路板也能了解个七八成。
先看灯丝供电部分，板上两枚6922管子灯丝是采用的直流12V串联供电，外接的交流12V电源经
过一枚IN4001整流后，再由一枚3W的2欧姆电阻降压后供给灯丝，滤波电容为音乐传真一贯使用的
两只1000uF/16V黑色JAIMCOM牌电解，实际使用时发现整流管和电阻发热很大，串联电流表测得
灯丝电流约400毫安，在市电220V时，灯丝电压约为5.9V（原配菲利浦JAN6922管），虽和标准的
6.3V有差距，但应属允许的范围，个人认为这种整流滤波电路过于简单，滤波效果无法达到发烧
要求，尽管旁热式电子管的灯丝的供电不像300B一类的直热式管子来得讲究，但是不采用稳压措
施来避免交流哼声的干扰，在高灵敏度的喇叭系统里仍然会有可闻的“吱吱”电流声，这一点我是
无法容忍的。灯丝采用这种简单的电阻衰减供电的另一个问题是当采用不同品牌的电子管时，由于
灯丝的电阻、电流有差异，其灯丝电压也是个变数，有的高达6.4V，有的又低至5.5V，不利于电
子管工作在最佳的状态，看来这个电源供电方式得改改了。
再看X－PRE的用料，从音乐传真一贯的制造风格看，他不是一个以补品器件来抬高产品身价
的厂家，在他的很多有口皆碑的器材上，并没有堆砌高档器件的现象，自然在定位于普及型产品的
X－PRE上面也不会看到什么令人眼睛一亮的补品器件，电子管是常见的菲利浦的兰字6922，音色
上不过不失，中性而没有特别让人喜欢的地方，也许这是厂家为照顾各种口味的用家的折中用法。
输入输出耦合电容是普通棕色MKT，其他像五色环电阻、黑色电解电容也是普通品，没有好说的地
方，要体会好器件的味道，也只有自己动手才行。
二、 改良方案及过程
在此先重申一下摩机的原则：1、无潜力的器材不摩，如一些粗制滥造的低价杂牌；2、无把
握摩机成功的器材不摩，如一些需要特殊仪器校正的数字系统；3、个性太强的名器不摩，如马兰
士、麦景图的经典型号，胡乱摩机会使原机的价值完全丧失；4、原理和构造不了解的不摩，如一
些电路设计特别的器材；5、采购器件困难的不摩，如一些采用特殊规格器件的器材；6、摩机用料
适可而止，与音质、性能无关的地方用补品器件也是浪费。有了上面几点原则，摩机就不会走火入
魔、误入歧途。
来看看X－PRE，哪些是它的不足，经过上面的解剖已经比较清楚了，整机电路方面，经典的
SRPP电路性能良好，有口皆碑，在此就不去动它，因此能够动的也就是电源和部分对音色有影响
的器件。
电源怎么改？这个小圆筒结构紧凑，要想改动电源看来得另外想办法，它原来的电源也是外
置式，因为功率太小，在此舍弃不要，方案有两个：1、直接用一个大功率的变压器替换原配的
AC12V小变压器，2、另做一个电源箱，内设AC12V和DC6.3V两组输出，前者利用原机的整流滤波
电路给6922提供屏压，直流6.3V稳压输出供灯丝用。先试试方案一，优点是制作简单，成本低
廉，只需要一只50W功率、次级电压为AC12V的环牛即可，正好元件箱中有只闲置双6V的环牛，把
两个绕组串接成AC12V，在功率方面已经足够满足X－PRE的使用，换上环牛后高低频散乱的毛病有
明显的改善，动态也有相当的提升；缺点是对声音的改善比较有限，“吱吱”的电流声依然存在，
灯丝的电压无法稳定在6.3V，限流电阻R1（3W2欧姆）也很烫，即使换成5W的1.5欧姆后也只略有
好转，显然这种简单的电源升级是不能达到我的要求了！用方案二吧！特别订制一个70W环牛，次
级两组，分别为AC9V、AC12V，9V那组经全桥整流后，由两只并联的美国国半的7806进行稳压，可
以提供近3A的直流稳压6.3V输出，给两只6922灯丝用完全余量充足；AC12V当然不需要改动直接用
原机的插线接至圆筒后背的12VAC500mA输入口，直流电源又如何接进去呢？灵机一动，X－PRE本
来有4组输入RCA座，平常除了CD机接入外，其他口也是闲置着，何不用一组来做电源输入口呢？
查看电路板，正好发现INPUT4的输入接线是通过排线从下层的电路板SK3接至上层电路板的SK4位
置，拔下这根排线，并从SK3位置焊下，INPUT4就和原机的输入部分彻底分开了，6.3V直流的输入
接口就用INPUT4的R声道RCA座（图3），极性是外负内正，特别提醒的是去除SK3－4的排线后，需
要用一根导线将SK3和SK4的2脚相连，这是上下两层电路板的地线，必须联通。
具体操作如下，灯丝接脚为4、5脚，在电路板上找到两只管子的4、5脚后，用小刀将这两脚
和原来电路相连的铜箔划断，灯丝采用并联形式，取其内阻较低，用特富龙银线将4、5脚分别接上
段中说到的INPUT4的地端和正端，灯丝供电就和原机分离，由新接入的稳压电源供电，原来电路
板上的灯丝分压电阻R1就因无电流流过而失去作用，为了美观，可以把它从电路板上焊下；这样改
动后，供电部分的高压和低压就完全分开，一来可以用不同的开关实现灯丝预热、高压延迟供电，
虽然X－PRE的屏压仅27伏左右，远不如典型的电子管应用电路屏压高，进行高低压分别开启看上
去有点多此一举，但采用这种电源形式的思路才是真正符合电子管设备应用规范的；二来这两部分
的相互干扰可以减至最低，有效提高信噪比，可谓一举两得。自制的外置电源如图4，可以看见面
板上有两个开关，左边是灯丝用，待预热2、3分钟后，再开启右边的AC12V开关。
电源的改良应该是大头，这部分完工之后，下面的摩机也就相对简单一些，从实物分析，
X－PRE并不是一部纯胆结构的前级，它的输入级通过四档的小型机械开关切换后经过了一枚摩托
罗拉的MC33079P四运算放大器进行前置放大，只是通过6922电子管进行缓冲放大输出，进一步降
低输出阻抗，并增加一些胆味。这部分如果摩机的话，无非是对阻容器件的选择和调整、运放和电
子管的更换。MC33079P是一枚品质优秀的四运放，声音四平八稳，没有明显的弱点，市面上能够
替代它的优质运放不多见，LT1058是其中一个，但在音质上是否能够胜过MC33079P还不一定，因
手中暂时没有，这次没有试验，有兴趣的朋友可以比较一下；电容方面，C104、C204、C106、
C206、C109、C209对声音的影响比较明显，其中，C104、C204是6922的输出耦合电容，容量和大
小对声音的改变最为明显，原机采用普通棕红色2．2uF MKT电容，声音浑厚但细节略欠，根据条
件和X－PRE本身的档次，未考虑那些高价的补品，在此改为WIMA MKS－4 2．2uF/63V并接新德克
0．33uF/400V红色双面MKP，花费很少，但整体的音色更加丰满圆润、解析力也有显著提高；
C106、C206、C109、C209是运放MC33079P的输入输出电容，在此采用紫红色的ELNA补品
DuorexII系列22uF/50V，取其中性稳重的全频表现；电子管方面的选择比较多，手中有好些牌子
和型号的同类管子，分别是北京6N11J、日本东芝6DJ8、菲利浦6922、E88CC、E188CC、西门子
ECC88、CCA、E288CC、穆拉德E88CC、德律风根 E188CC，这些管子的档次和性能存在一些差别，
各自的不同听感在后文中会有交代。图5是后四只金脚管。
三、 摩机后的试听
摩机后采用分体电源的X－PRE如图6，原来的红色LED也改成了蓝色，加上分体电源面板上的
两个蓝色LED，三个蓝灯透出一种宁静和高雅，让人很容易静下心来欣赏音乐。CD机是TEAC
VRDS－25XN，后级是安桥的顶级机M510，信号线是超时空P33，喇叭是法国劲浪Electra905，喇
叭线是英国IXOS604双线分音线；选用的碟子有：XRCD2版本的《Oh! That cello》、玉置浩二
《酒红色的心》、蔡琴《机遇》、张清芳《出塞曲，偶然，月琴》、RR爆棚发烧碟《TUTTI！》。
接驳完毕后，先打开分体电源的灯丝开关，待那只小蓝灯由暗变亮，约1分钟左右，再开启高压开
关，X－PRE面板上的蓝灯立刻亮起，这时就可以打开后级电源开始试听。
首先用原配的菲利浦JAN 6922管，一开声，给人的感觉是信噪比有了质变，即使将音量开到
最大，喇叭里也只听得到一点点胆管特有的热噪声，高中频的速度比以前快，整个声场的透明度有
显著提升，由于信噪比的大幅度提高，很多以前听不到的细节也凸现出来，那种隔着一层雾的现象
消失了，低频也变得清晰明快，这还是音乐传真的风格吗？当然不是了，音乐传真那种特有的昏黄
的感觉已经不复存在，这种结果是好是坏呢？看来是见仁见智的事情喽！播蔡琴《机遇》中的第6
首《月光小夜曲》最后1’30”田野中的虫鸣蛙叫最明显，以前听到的动静仿佛是打开面向田野窗
户，声音来自窗外前方，现在好象从房间里走到田野中，声场变得非常开阔深远。播大提琴
《Oh! That cello!》，琴腔的共鸣声不再是以前那样连成一片，模糊得分不清，而是变得轻盈灵
活，不同的琴弓速度也能轻易表现出来。播爆棚碟《TUTTI！》也不再是以前那种僵手僵脚的状
态，动态有显著的提升，铜管乐器的声音即使在爆棚的高潮也现出了应有的光泽。变化是明显的，
不过中频的表现就略为欠缺，始终有偏硬的倾向，估计是耦合电容更换之后，由于速度加快使声音
的润度不够，试着将换上的WIMA MKS－4 2．2uF/63增大到3．3uF/63V，再听，嗯！中频厚度有
所增加，要是再．．．．．．，咳！先别管那么多，说不定煲一段时间就好啦！
接下来就是换着胆管玩儿，凭心而论，管子这东西也是一分钱一分货，怎么比，金脚的那几
只也入耳得多！国产的6N11J在中低频上表现不错，有血有肉，力度也较好，可惜高频段好象有几
个尖峰，铜管乐的声音很扎耳，听着难受；东芝的通信用6DJ8管子要好一些，全频段比较平淡，
中频段显得有点力不从心，听大提琴如同嚼蜡，不过其内部的双三级管一致性的确非常的好，本身
制造品质还是很优秀的；菲利浦的SQ标E188CC、西门子金脚CCA、E288CC和穆拉德的皱玻璃E88CC
金脚都有相当接近的声音表现，论音质，西门子的CCA以优秀的全频段表现取胜，论声音的润泽，
穆拉德的皱玻璃E88CC无疑是最吸引人的好管子，论中频的宽厚醇美，西门子的E288CC才是我的最
爱，这只管子也是高等级的军用管，估计是用途和其他管子略有不同，高度比一般的管子要高出一
截。听玉置浩二《酒红色的心》第12首，曲子开始是歌手一边用手拍着吉他的琴身，一边清唱，那
种拍琴身的声音很有特色，如果您听到的声音不像是拍在琴身上，那就说明您的系统有点问题了，
找把吉他拍一拍，比较比较就知道了，上面的管子中，合格的恐怕只有西门子的CCA和E288CC，声
音的真实和优美在它们身上共存。限于条件，未能有更多品牌的管子进行比较，或许有更完美的，
只是我还无缘见到罢了！另外，有兴趣又追求完美的朋友可以再针对不同的管子，改变阴极电阻的
值将屏流进行微调，或许会有更优良的摩机效果。
最后要说的是，音响的好听与否不是绝对的，一百个人可能就会有一百个标准，摩机之前一
定要想清楚您需要的是什么样的声音，才能对症下药，事半功倍。音乐传真小圆筒系列虽然是面向
低价位的普及产品，但是却颇具特色，尽管就技术角度看，他有很多俭省妥协的地方，声音效果也
因此受到影响，不过不要小看她，经过一番精心的“培养、包装”，她也能轻快地唱起
来．．．．．．。
|