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BW805书架箱搭配超低音使用感想
近半年来从台湾的《音响论坛》上看到对几款超低音的测试、使用文章，搭配的既有贵
族、达尼等书架箱，也有一些落地箱。故而动了一些念头。月前，无意中翻到日本的《音
响季刊》国际中文版今年第一期刊载了对数款超低音箱的专门测试和评价。由于这些文章
和评价均是正面肯定hifi书架箱加装超低音，虽然有商业之故，然仍勾起我对超低音的浓
厚兴趣。其个中原由在于现在我这套系统经过一年多的换器材、升级、摆位调整等折腾以
后，虽然音质、音色、音场、定位、声像还原等都有了极大改观，但最大的缺憾是由于房
间较大、摆位限制，致使极低频和低频量感损失较大，因此总是耿耿于怀，虽然常常用音
质音色来宽慰自己，但终于发觉，一套系统的极低频和低频确是万万不可缺少的。因此，
如果我的805搭配超低音能够成功，则在我现在的系统上从全频的表现方面几乎就没有什么
明显缺陷了，而且如果配合得好的话，主动式的超低音还可以弥补我用300B单端机推805时
中低频欠力度和瞬态较差的问题。可以说，如果配搭成功的话，对我的系统而言具有极为
重大的现实意义和深远的历史意义（可以给兄弟们一个实例的示范嘛）。于是节前在坛子
上与混混、老胡、2A3、网腻等兄弟交流了一下使用超低音的问题，也看了混混、老胡使用
超低音的心得，终于在国庆节前（29日）花了8k大洋，像抱儿子一样把同门的BW ASW650超
低音抱回了家。呵呵，这下国庆七天大假可有得玩了。通过七天没日没夜的摆位、调试，
终于可以说：绝对值得一试！我的结论是，在保证超低音质量的前提下（注意“质量”二
字），通过精心的摆位和调整（主要是低通截止频率和低频音量），超低音绝对可以获得
弥补优质书架箱的缺陷、同时平衡全频表现的功效。
为了便于各位兄弟们参考和交流，我把使用的体会分“摆位和接线”、“低通截止频率的
调整”、“低音音量的调整”、“实际听感”四个方面分别叙述之。
在叙述前，有必要交待一下我的器材情况。
CD机：原创A8S
功放：300B单管单端直热直耦分体合并胆机（天津银屏300B）
书架箱：N805 频响 56Hz---20kHz±2分贝， 频率范围 在42Hz和30kHz处为-6分贝， 在
49Hz和22kHz处为-3分贝，灵敏度为88分贝，分频点为3kHz。
主动式超低音箱：ASW650 频响 25Hz-33Hz/150Hz为-3分贝，频率范围 20Hz-40Hz/180Hz
为-6分贝，连续输出功率为200瓦，输入阻抗为22k欧，低通截止频率40Hz-180Hz连续可
调，相位0度、180度两档，信噪比90分贝。
之一：摆位和接线
超低音的摆位对hifi系统而言是极其重要的。我在无数次抱起50多斤重的低音炮满客厅试
过几种摆位法并作微调之后，终于在大汗淋淋之际明白了以下原则（其实看的杂志中就是
这样推荐的，唉，纸上得来终觉浅呐！）：第一，一只超低音最佳位置是摆在左右箱的中
间，两只超低音则最佳位置是摆在左右箱的边上内侧；第二，以皇帝位为中心，以皇帝位
距两主音箱的距离为半径画园，则超低音应位于园弧上。由于我是一只超低音，因此按上
述法则摆在805的中间，距皇帝位的直线距离与从皇帝位到两只主音箱的距离一样。
接线也是很重要的一个环节。由于ASW650有多种接线方法，我在一一试过（有一种链接两
个超低音的方法未试）后觉得：最好的连接方式是前级在接入后级的同时直接分一路进入
超低音，这样既不影响原来系统的音质、音色（这是我希望保留的），同时又保证进入超
低音的信号受干扰最少。其他如线路入线路出、喇叭线入喇叭线出均效果不理想，要么系
统声音的纯度受影响较大，要么低频的力度偏软。
之二：低通截止频率调整
这是最为关键的一个环节。较调得好，不仅对原来的音色没有影响，而且可以理想的弥补
书架箱在频率上下潜不够的不足。650的低通截至频率从40赫到180赫连续可调，衰减为-6
分贝；超低音的频响为25赫至150赫-3分贝。805在±2分贝时的频响为56赫到20000赫，在-
6分贝时为42赫到30000赫。我从60赫开始调整，软件主要有《炎黄第一鼓》、《蔡琴老
歌》（XRCD）、《伯辽兹幻想交响曲》（日本EMI2088版）、《狂想曲集》（斯托科夫斯基
指挥）和《辛德勒名单》。在60赫兹处，已能明显感到超低音的存在，下潜很深，蔡琴的
人声变得更稳也更沧伤，但对805音色的影响也开始显现，在80赫兹到100赫兹之间有明显
的突起，用频率扫描也印证了上述感觉。在60赫兹以上，上述情况变得更突出，但超过110
赫兹时，整体音质劣化。60赫兹以下，声线的清晰度更好，低频的力度和解析力亦有正面
的响应，特别是50赫兹以下，对805的音色影响已经非常小，全频较为平顺，只是在60赫兹
到80赫兹之间有较小的隆起。最后，我的低通截至频率定在42赫兹，正好在805频响衰减
的-6分贝处，感觉最爽。一是对805原来的特点完全没有影响（呵呵，绝对了，我听不出来
罢了。），其中频的温暖和高频的通透与原来一样；二是对42赫兹以下的低频给予了恰当
的补充，不过不欠。用频率扫描表明，从23赫到130赫相当平坦，没有任何隆起。
之三：音量的调整
这个问题比较灵活，见仁见智的最多。我认为主要依赖于三点：第一是你房间的承受度，
我在开到10点时，窗户、门扇、筒灯、射灯已经一起开始发出怪响，心脏也感到压力和沉
闷；二是你耳朵和心脏的最佳感受（呵呵，纯粹主观的感受）；三是你的现场聆听经验，
恰恰在这方面我等发烧友最为欠缺。我根据我的主观听感，最后确定了两个位置，正常声
压聆听时，放在9点1刻左右，小音量聆听时，放在8点3刻到9点之间。
之四：实际听感
原来我的这套系统在还原中频和高频方面已经相当令我满意，如果进一步细分，在低频方
面，中低频也是不错的，低频稍差，极低频缺乏。也即差的主要在极低频和低频段，定量
来说，主要是差20赫到60赫这一段。这一段如果能够通过超低音较好地弥补上，则效果将
是完全正面的。从实际听音感觉上，也是这样的。具体讲：
一、人声。加上超低音后，人声的变化不大，如果你对人声的音色更倾向于晕黄，可以通
过适当地较调低通截止频率予以实现，这时，超低音实际上起到了一个音色调整器的作
用。当然，伴奏的低频部分变得更加漂亮是自不待言的。如蔡琴老歌中蔡姐的嗓音在42赫
时是我喜欢的805音色，从45赫开始，其嗓音逐步变得更晕黄、成熟和稳定。
二、弦乐。对于弦乐的表现而言，最大的改善在于既增大了弦乐群奏时的现场感、气势感
和规模感，又使弦乐的表现更加飘逸、圆润、耐听，少了一些火气和“刺”的感觉。如斯
托科夫斯基的“狂想曲”第一轨与未加超低音前简直不可同日而语，规模感是我从买碟之
日起从未体验过的。辛德勒名单中帕尔曼的演奏本来就十分耐听，加上超低音后，也许是
频响拉直后的改善，琴声更加细腻、平衡，“木味”更加浓郁，擦弦的质感亦有所增强。
原来听起有些火气的小提琴碟，如阿卡多的帕格尼尼、DG的拉卡图斯等都销了不少火气，
更耐听一些。至于大提琴、低音提琴的表现完全可得“优秀”，质感、形体、木味简直令
人击节赞叹。
三、管弦乐。没什么说的，一个字，“好”。改善极大，基本上有了现场感和规模感，感
染力增强。伯辽兹幻想交响曲“走向断头台”一节，表现得令人激动万分，十分投入。
四、其他。钢琴的表现改善甚大，主要是低频部分弦的泛音增加，力度感大为改善，共鸣
亦有正面改善；爵士、NEW AGE 等，均有正面效果。
体会：对自己目前正使用的书架箱除低频外很满意，且又对低频恋恋不忘的一族，赶紧加
一只超低音吧，最好两只（只要mm够），因为我发现要完美体现超低音，还是应该考虑其
方向性（尽管一般认为超低音没有方向性）。只要满足上述条件，加装超低音绝对值得。
当然，一般而言，这个结论是对的——越贵的超低音越好——君不见，国外好的超低音有
价逾10万的哟，这说明超低音的音质还是有讲究的。此外，超低音的低通截止频率宁低勿
高，音量也是宁小勿大。只要坚持这几点，再加上耐心和体力（呵呵），相信大家都能从
中感到满足的。
以上感想，欢迎兄弟们拍砖！
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