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再谈音响<贵气>

作 者: ?義偉 来 自: 219.128.10.72
发布时间: 2004-06-17 08:43:00 返回本版 到视听论坛中讨论
文 章: 编辑先生, 

這篇文章于2004-02-25發表於視听論壇.但沒有轉貼至經驗心得,本人只好自已轉貼,因為這
樣會有更多讀者像上一篇般讀到.


想不到偶然对 贵网络的文章产生感触,在 贵论坛上以旧笔名「尤悠」发表一下拙见,经
转接到「心得」栏后,竟然能引起三千多名读者的阅读兴趣,真是始料不及。因此,我仅
在这里,诚意地把上述的文章加以丰富化,稍较详细地描述「50年不变」发烧趣事的经
历。 

由于文章比较长,共有万多字,发表时,可以小节为间隔,多次刊载。 

希望读者们对它也有同样的兴趣! 

有一件事情想请问:为甚么「经验心得」栏目不能像「视听论坛」一样可以图文并茂? 

再者:我的e-mail地址已改如下: 

chanharvey@vip.sina.com 
旧的还仍然能用: 
chanharvey@hotmail.com 

尤悠 2004.-02-25 
再谈音响<贵气> 

上次发表的那篇文章,完全可以说是因为读到<音响发烧站>的「视听论坛」中j君的<贵气>
专题伟论后,触发了拿起笔来写的读后感,亦可说是「狗尾续貂」,替j君续上一些阐释,
或可将它当作「车辙」,以供有心人「借鉴」。 

为甚么说它当作「车辙」?自从2002-3-18的「视听论坛」转载我所写给j君的文章到<经验
心得>后,我收到一些反应,说明我国聆听音响、欣赏音乐的人士的水平普遍都高了!一位
姓林的未来「发烧友」e-mail给我,说他在上海浦东刚买了新居,想为将来的新居添置音
响设备,并征求设计好他的聆听室的意见,希望我能给他提出全面的建议,并询问我现用
的RPG Diffractal在那里可以订购?结果我们成为了e-mail笔友,我e-mail给他一切资
料。这件事说明我的我的「前车」还是有点「可鉴」的。 

在这里顺便一提,原因是我曾经病了,入住医院多次,前后共有半年之多,e-mail积累了
太多垃圾邮件而爆满,因此被关闭了半年多的一段时间,恐怕已经有不少e-mail流失了,
这里我对大家表示歉意,假如有那位先生尚未得到我答复他的e-mail者,请将原来的e-
mail再发一次,保证立即回复。现在用原来地址重新登记了,可以再用: 

chanharvey@hotmail.com 
并且新增了另一地址如下: 
chanharvey@vip.sina.com 

正文: 

音色与音质 

「音响的贵气」这几个字写出来相当抽象,恐怕了解它的抽象内容的香港人不会很多,我
仅可算是其中之一而已,因为我可以说是一名道地的音响发烧友,发烧了已经有五十多
年。骤然间要说明「音响的贵气」的定义,真是十分困难,彷佛它是一种可意会而不可以
言传的体验或感觉…却能肯定它的存在的概念。 

因再生声音的雍容「贵气」,对我的印象委实太深刻了,我再熟识不过。所以偶然在<音响
发烧站>网络的「视听论坛」专栏上,读到一些有关音响回放时,呈现「贵气」的讨论,心
里觉得颇为诧异。因为我认为能在聆听音响回放中,聆听出「贵气」,可以说已经是道地
的、资深的「音响发烧友」了。这些音响发烧友所拥有的音响系统必需有一定的水平;他
们对音响的鉴赏能力、对声音的分析力和品味、对音响术语的认识和了解,都达到相当高
的程度;他们都拥有一对灵敏的耳朵,他们对音乐的鉴赏能力…等等,已经证实了他们对
处理音响器材再生的经验丰富,和聆听鉴赏声音音质的资历老到。再仔细观察一下那些在
这专栏发表言论的署名,才发觉他们大多数是<音响发烧站>的专栏主笔,怪不得水平能有
这样高。 

「贵气」这词语,在香港音响界的写手中,很少用来描写声音再生出来的音质。我曾从各
种渠道,下载了不少各种各样的有关音响及声学的字典、词汇,翻遍了也找不到有关用
「贵气」来形容声音优美的词语。他们多数说:「声音雍容高贵(elegant?)」等许多随着
对声音的形容词描述。英文中elegant多少带有一些人为的、经过培养而得到的修养的意
思,不是与生俱来的气质;若使用graceful来形容的话,意思同样是高雅、优美,但却含
有天然和赋有的意味较多,就像是乡村姑娘般,不需培训而天真高雅大方,这是天赋的气
质…所以可以这样说:「音响的贵气」是一种天赋的音响声音的气质,与生(所采用的音响
系统整体配搭)俱来,这与设计师的音乐修养有密切关系。 

说起来有点玄,在聆听音响的过程中,一旦你「幸运地」有机会感触到「音响的贵气」这
种「东西」后,从此,你对音响聆听的要求,就会不自觉地忽然提高了;你会对回放声音
的效果诸多挑剔,这样不对劲、那样也不对劲…各种各样的问题就像寃鬼纒身般,麻烦永
无了期的随着增加了。直至现在,我还搞不清楚:理解了「音响的贵气」后,到底是一件
可喜或是可悲的事?是苦事还是乐事?看来我的感觉是有时苦有时乐的,但日子却一天一
天愉悦的飞逝了,不经不觉地已经渡过了五十多年。 

要对「音响的贵气」下一个定义,是一件既复杂又困难的事。假如一定要做的话,最好在
开始讨论前,首先我们明确一下什么是音质和音色。我从美国杂志<Stereophile>为了统一
写手的用辞含义的字典中,抽出tonal quality和timbre将其翻译如下: 
音质(tonal quality)——回放出来的声音能摹仿原本声源的精确性。一般音响谈话中,有
些人错误地将音质与音调、色调(tonality)混淆。其实在音乐里,音调是指乐谱里相对某
一音阶该乐器声音的音质。 
音色、音品(timbre)——可以识认出来的某种乐器的声音特征,聆听这种声音相同的音阶
和音量特征时,可以明显地辨认出来,它是横笛或是巴松管或是某某歌手的声音。 
音质 
从上述的定义中,我的理解认为:音响系统的音质是指它回放出来的声音,能摹仿原本声
源的精确性达到的程度。换言之,它可以说是一项该系统技术上能达到的仿真技术指标,
亦即是该系统的技术、物理特性。有优异的物理特性是否等如有优美的音质呢? 

按目前的科技水平来说,即使是普及型器材,今天已能达到以前未能想得到的优异物理特
性; 音响器材的买家,从这些器材里得到的音质,又能否感到满足呢? 假如是满足的话,
即是没有任何不满,那么便应该没有再出新产品之必要,音响业便必定似「一盆死水」
了! 现实情形当然不会是这样,发烧友往往对自己拥有的器材感到不满,因此才尝试去换
换这部、换换那部的发烧落去,希望能找到一个适合自己口味之配搭。与此同时,即使换
用物理特性更佳的器材,但总觉得回放出来的声音没有改善,不符合自己口味,这种烦恼
一直困扰着他们。 

但是如根据厂家不断推出物理特性更佳之器材、音质便有改善的论点,这是否背道而驰、
是否可笑呢? 当然,对于这个问题,是人人有不同之见解,因为各人口味不尽相同! 但是
如果改善物理特性就可以接近原音回放,撇开个人之主观评价,以客观的态度去看,应该
能得到近似音乐厅一样的优美音质吧! 

以下笔者希望大家相信一些令人难以置信的物理特性的奥妙事实。 

在广大的发烧友当中,有不少人不喜欢现在的设计、新欵的器材,反而对一些二十年以上
的「古董」器材情有独锺,不舍不离。当然大家会以为只是他们拥有一份怀旧的感情吧! 
但是我却认为不只是「怀旧」一词可以解释,还应该有其它原因。我认为原因是现代的器
材,就没有以前的器材那份音乐味,古董器材能传达得更多音乐的「讯息」给予人们,使
人对音乐更陶醉、更有「意思」。 

当然,这些器材已是二、三十年前的产品,有很多已经损毁或已经变得衰老,不能硬说所
有器材都有好的音质再生。但经过修好的器材,对于真正爱好音乐的朋友,是有更大的满
足感,音乐有更亲切、真实的感染力,是优异的音质。 

还有一样极奇怪的事实,就是我还记起几十年前听到留声机后的强烈感动。当时的留声机
失真很大、频律响应只是很狭窄(100-1000Hz),距离「原音回放」很远。但音乐含有的感
情,就很直接感受得到。在开始听的短短时间内便立刻被音乐吸引着,然后整个人就集中
在音乐上,产生幻觉,令人不可思议的事接着发生。虽然留声机发出来的声音,不会接近
原音的声音 ,但在眼前的确有一种现场演奏的错觉,听完后的心情是极受感动,仿似到音
乐厅听了一场精彩演奏后的心情一样。 

但是,经详细再考虑一番后,就连自己也觉得可笑。因为这到底与现代人的理论刚巧相
反。现代人相信机械性能越佳,便有更高传真度,从而更接近原音回放。以这论点去分
析,留声机是Low fidelity,不能够忠实地回放音乐。可是事实并非如此,以现时的观点
去看,「低传真度」的留声机是能播放出很动听的音乐; 二、三十年前制造的留声机,扬
声器等,比起目前的产品有更高传真度的音乐再生能力。究竟是什么的一回事呢? 物理特
性恶劣的留声机竟然能播出优美的音乐。相信这是一个值得探讨的问题。 

只要音质好便可以回放出动听的音乐吗? 音乐固然是表现声音的一种方法。如果单从字面
推想,岂不是只要声音的质量愈好,就会更接近原音回放吗? 是否只要音质好,就能使人
完全满足呢? 现在的音响器材的音质,相信大家都同意已臻达理想的境界。其中有些器材
在回放某种乐器的独奏时,事实已极之接近原本的声音。但这些器材首回放音乐时,就没
有使人感动的地方。有时因为只得音质好,但却令人失去了听音乐的心情,破坏了情绪,
这些例子很多。 

为什么以前的东西好像与现在的东西颠倒了呢? 现在的「声音」虽确实美丽,但音乐的表
现就极平凡,似没有感情,没有意思。现代的音乐回放缺乏感情,突然使我联想起 「自动
钢琴」。众所周知,在LP初期,「自动钢琴」是唱片之大敌。「自动钢琴」的工作原理很
简单,利用一个布满小孔的纸筒,通过压缩空气去敲打钢琴上的琴键; 因为这种机械构造
设计得很巧妙,钢琴上的琴键自动的敲打着、脚踏也被自动按着,远看就好像有位透明人
在弹奏着钢琴一样。「自动钢琴」在全盛时期,受欢迎程度更高于唱片,那些「纸筒」记
录了很多著名的音乐家的演奏,但当LP正式普及后,自动钢琴便不知不觉地销声匿迹。这
种自动钢琴,我也曾听过数次。即使现在也有人喜欢,将当时的机械重修好,还收藏了很
多珍贵的「纸筒」。虽然是听得多,但我却认为它没有音乐味,缺乏了感情。当然在演奏
的是一台真正的钢琴,音质是毫无疑问的百分百原音,但令人不快的原因,就是音乐的表
现力。即使机械结构设计至天衣无缝,但机器毕竟是机器,与原人演奏此较起来,就严重
缺少了声音之强弱变化,而且更没有那些「轻轻一按」产生之微妙音色变化。所以当时的
纸筒虽是著名音乐家的演奏记录,但回放出来的钢琴声就十分机械化,平凡而没有感性,
可以说是死板音乐。 

上述讨论中,清楚明白地指出光凭音响系统组合的物理特性优异,是满足不了发烧友的要
求的,他们所追求的不单是音响系统组合回放出来的音质,还需要音乐里的那些有血有肉
的气质和感情。这些东西不是物理特性优异、失真在小数点多少个0之下就能体现出来的。
奥妙在于怎样才能表露出有血有肉的气质和感情、有音乐味?谈论至今,应该讨论音响系
统组合回放出来的音色了! 

音色 

我认为「音响的贵气」这东西,主要是音响系统组合所回放出来的声音的音色,因为它增
加了聆听者对声音瞬间识辨能力。因此,我可以断言:音色必然存在有乐器声音的泛音和
高次谐波。音色是与生俱来的,它是音响系统组合原本赋有的,回放出来的声音能令发烧
友聆听起来心神领悟、迷醉钟情的。虽然「音色」是属于一个极为抽象的形容词,但它却
是指声音的强弱变化与微妙的音色变化,与「音质」是不同的。原本以现在音响器材的优
异物理特性,不单有原音的音质,应该要有原音的音色,两者如果都能满足音乐迷,相信
古董器材也应该再没有存在的价值。 

强弱与音色微妙的变化最珍贵。现在的音响器材虽有美丽音质,但缺乏感性的原因,大概
是与自动钢琴有共通之处。而音质恶劣 (与现在的器材比较) 的古董留声机、音响器材,
却有丰富的音乐味,原因是有的:以前的器材,因为性能不太优良,无法造成原音回放,所
以就致力于表现音乐的组织要素万面,从开始已放弃原音回放这条路,只尽量记录下声音
的强弱变化及音色微妙的变化,因此回放时虽不HiFi,但有极丰富的音乐味。就算频律响
应狭窄、失真不少,但主要回放声音的强弱与音色微妙变化,我想它的目的是可以达到
的。物理特性虽不是完美,但论到音乐味,我深信LP始终最优秀,在未来的日子,LP是会
继续被大家爱戴! 

但是,现实情形里,人们似乎是追求「音质」多于追求「音色」、「音质」和「音色」虽
同是需要的物理特性改善,但设计者就只着眼「音质」,忽略了「音色」,其实要更有音
乐味,要有更美丽的音色,也是与器材的物理特性息息相关,为何人们只着眼「音质」呢?
为了追求声音的活生感及自然的移动,看来设计师应朝着另一种原音回放(音色)的道路,
制造更有音乐味的器材。我的Audio Research SP 11 MK II前级放大器,它由SP 11升级到
SP 11 MK II,仅是将内部的一些接线和电容器改变了,身价一下子提升了一倍余,机本身
的质素,当然也是提高了不少。事实证明:音质和音色是与生产时所选择的零件有很大的
关系。我的意思是不一定必需是补品,只要对口径。有些有权威性的写手说:他在升级他
音箱内的分音器时,发觉无论怎样也没办法将高音更顺耳,结果尝试将那颗Wima电容器倒
过来焊接上,结果一切问题迎刃而解。试想,这只不过电容器的薄膜引线由里向外或是由
外向里而已,谁知道结果竟会有这样大的分别? 

音响之根源是音色 我们已经讨论过不同人有不同的喜爱,包括器材的音色。但对于音乐来
说,最重要是声音的强弱变化及音色的微妙变化。我相信没有人不喜欢听细腻的音色。假
若声音失去了细腻的音色,音乐便变得平凡而死板。爵士音乐便少了那份摇撼(swing) 节
奏感,歌声会缺乏感情,大型交响乐的旋律便模糊不清。因此听什么类型音乐也好,微妙
的音色变化、活生感是最为重要。 

十个人有十种听法 为什么会这样,大家可想象他们到音乐厅听现场演奏。虽然十个人在同
一环境聆听同一场音乐,但十个人就不会以同样程度去理解音乐,各人有各人听法,对演
奏的音乐是否喜欢,各人都会有自己的不同的态度。人不是机械,音乐的感染力对于每个
人都有程度上的差别。音响也是同一道理。如果有十名发烧友,他们家里应该会有十种不
同音色的音响组合吧! 
2000年初,我在于本地聆听到一套如此的搭配的器材:Gryphon XT前级及Gryphon S-100后
级,推McIntosh K2 9500。你不禁会想:这样高价位的器材搭配起来,相信声音不可能不
好吧?事实却不是这样,回放出来的声音瘦削尖锐,更要命的是整个回放过程活像是戏班
子在赶场子,赶快完了这场好去别处演奏。奇怪的是应该是三分钟的旋律,它却没有在回
放时间上少了一秒钟,但给所有听者的感觉是赶着下班,听起来一点印象也没有,草草了
事的,就像猪八戒「囫囵吞枣」般吞吃人参果,吃了也不知道人参果的味道究竟怎样;又
似水过鸭背,清洁溜溜,没留一点痕迹。我心里不禁在想:假如换上了一对ATC 100或
Dynaudio Compound 4或 confidence 5情况会有天渊之别!这次的经验是:器材都是好
的,但彼此配搭上却做错了。我将自己的见解说出来,人们就立即采取行动,将我的那对
Dynaudio Consequence音箱搬来接上,以原来的聆听环境再回放同一乐曲,结果不出所
料:声音有条不紊的、慢条厮理的、音色强弱与微妙的变化纤毫毕现…(当然,Gryphon S-
100的输出功率较小,推动Consequence显得吃力是必然的) 你能说K2 9500这对音箱不好
吗?但以它来回放起Rock and Roll音乐时,年轻朋友却喜欢到心坎里,摇摆得十分起
劲! 

<音响发烧站>aiko君说:「…声音有“贵气”要有二个条件,缺一不可,这二个条件就是
象真度与醉人音色。」 

象真度就是我们平常所说的音质。音色却是由三个最主要的因素构成,就是音质纯净度、
声音密度与乐器质感。我们听音乐时,大多时候只是注意音响的三频段平衡性、音场、动
态、音质等。音色属于深层次的东西,往往藏在音质之下,要有一定聆听声音经验才能识
别。音质纯净度、声音密度与乐器质感这三者是相互相承的,有好的纯净度与密度乐器质
感才能真实;而非常好的乐器质感,一定会有优异的声音密度(泛音和高次谐波)与纯净度
为基础,这就是它特有的天赋音色。 

醉人的音色就是设计师在设计器材过程中,赋予器材的自己对音乐的认识与品味。就象发
烧友搭配音响时最终声音效果,也体现出自己对音乐的品味一样,音响器材也包含着设计
师的音乐气质和个性。 

所以,当醉人的音色与高象真度相互溶合时,“贵气”就会出现。听人说:人的脑电波理
含有Alpha波,而大自然里的Alpha波存在于23KHz里。由于CD取样频率的关系,所以仅能发
出20KH z以下的频率,而LP的泛音即可以高达100KHz。是否因为CD里不含Alpha波,无法与
脑电波起共振反应,所以令人们聆听起来,没有LP那么好听? 还有,当人身处大自然中
时,往往会感觉心情特别舒畅,可能是人脑与大自然的A1pha波起了共鸣。相信「贵气」醉
人的音色也许存在于这种A1pha波之中。为此,我曾经翻阅不少百科全书想弄明白A1pha波
究竟是甚么东西?我没法找到。我只能人云我亦云,姑且信之。 

如缺少“醉人的音色”,你只会感到器材的解析力很高,音质纯净度、声音密度与乐器质
感很好,但仍缺少一点东西,还不能称为“贵气”(上述K2音箱的例子证实了这种设想);
如缺少象真度,音色只会给你一种表面的美感,所以往往某某发烧友说:一套三万元的器
材声音与一套三十万元的器材声音好接近时,一般就只是“音质”上的接近,如你象我们
一样注重“音质纯净度、声音密度与乐器质感”,那么试听了之后一定会感到大失所望。 

真实观点(HiFi)是对质感真实的追求,是侧重于声音客观性,主要是针对那发出声音的实
体的真实感有很高的要求,无论是乐器的声音、发声的具体位置、形状大小、演奏技巧、
乐队的规模大小和摆布、乐队中个人的表现……使整个演奏的声音听起来好像「看得见,
摸得着」,有点象是欣赏一幅工笔画;对意境真实的追求方面,一般都坚持对声音的客观
的美、对声音质感的还原、对还原声音中强弱、节奏、旋律、动感、和声……表现意境的
声响表达有很高要求,以实现声音对情绪的真实表现与还原,犹如欣赏写意画。 

假如这套HiFi能把这些声音音色和音质都能准确地再生出来,亦是说它能够呈现出「贵
气」,这就是音响系统的高度传真!木制的乐器应赋有木的气质,竹制的乐器应赋有竹的
气质,铜制的乐器应赋有铜的气质,因摩擦琴弦振动而发声的乐器,应赋有很多条马尾毛
制成的弓,齐擦在弦上细致摩擦声…等等。总而言之,声音准确,不加一点盐、不加半点
醋。 

我有一片CD唱片,是由Ricci拉的小提琴名曲集 <The Glory Of Cremona>里,他动用了由
1560-1744期间所制造的,一共15把世界著名的小提琴来演绎。要将这唱片的声音准确重现
的话,真是对器材的质素作严厉考验,稍差的器材所再生出来的声音,15把提琴的声音会
是通通一样。那一种声音是1560年前的Andrea Amati所制造的琴发出来的?那一种声音是
1744 制造出来的Joseph Guarneri所制的琴所发?…混淆不清。试问一套连高度传真也未
能达到的音响系统,又怎样能再生「贵气」的呢?这是最起码的条件。明明演奏者用的小
提琴是Stradivari (斯特拉第瓦利) ,或者是Guarneri (瓜涅利),你聆听起来却与三数百
元一个的小提琴的声音没有甚么分别,售价接近美金数百多万元以上的一把的世界名器的
音质和音色(较买一台Stienway & Son的大钢琴贵上十数倍),被你糟蹋了,不,是被你那
套音响系统糟蹋了! 

对小提琴有研究的,相信会对意大利黄金时代,几位著名的小提琴制造家有一些认识,对
他们所制造的小提琴有些怎样的特点,亦会好奇地探索一下。如Stradivari发出来的声音
像地中海上空的阳光一样温暖、明亮、醉人、甜美传神和反应灵敏。Joseph Guarneri也是
当时意大利四大名家之一,他的名气是自N. Paganini在1742年,采用了他所制的名为<大
炮 Cannon>来演奏后,名气振动了整个欧洲,他所制的小提琴价值亦一日千里。Guarneri
所制的小提琴发音格外深厚明亮,但外观不甚精致。Andrea Amati是小提琴制造学派的代
表之一,曾经是Stradivari的老师,他早期制造的小提琴尺寸较细小,后期作品琴头旋首
则大,音质甜美、优雅、低音弦更为动听。 

晓得多少小提琴的常识后,我在1991年聆听上述的<The Glory Of Cremona>时,用的是
Restek Vector前级,Restek Exponent Mono block后级,Restek CD Radient CD 唱盘,
Deltec PDM 2译码器,Dynaudio Consequence音箱,Clear Audio 讯号线,OCOS音箱线,
这套系统来再生的。当年的耳朵还十分灵敏,15部提琴的声音有点不同,这方面可以肯
定,但要说这是那个名字或别个名字的琴所发的声音,却没法肯定。尤其是由16节至30节
的乐曲,Ricci是分别以15个名琴,演奏同样的Bruch 的G小调小提琴协奏曲的同一小节,
真是「雄兔却扑索,雌兔眼迷离,两兔傍地走,安能辨我是雄雌?」了,两只兔在眼前走
已经难分辨,何况15只眼前乱走的白兔,它们都是那样洁白可爱,谁能说谁是谁?谁会这
样幸运有机会近距离去听到名琴所发声音,我为了想分辨这15把世界名琴,绞尽了脑筋才
找到方法,结果我跑了多家书店,买来了不少有关小提琴的书。我认真的读完它们,对名
琴多少有一点认识后,将<The Glory Of Cremona> CD放进CD机,把遥控器的Repeat钮按
下,每曲不恹烦地连续聆听数十次,直到我认为已经有眉目为止。就是这样,15把小提琴
聆听下来,可以说「耳熟能详」了。这就是发烧友的真正发烧精神!是一种坚毅不懈地永
远追求音响完美再生的精神。可惜的是我只有这个录音的CD,要是当时有一张LP黑胶唱片
在手,分辨起来就容昜得多了,我曾经寻找了全香港所有的唱片店,都没法找到(真是一项
遗憾事情)。 

这张唱片录制的原意很明显——给人们认识到名琴的声音,不同的琴各自有它不同的气
质,但它们的声音都是那么高贵而令人向往。下文说明一下世界怎样公认这些名琴的,世
界各国都希望能制造出同样质素的小提琴来,换言之,世界各国是怎样去寻觅这种小提琴
所产生的「贵气」所作的努力: 

自18世纪开始,世界各国的小提琴制作家,就一直在模仿Stradivari等意大利大师的所制
造的小提琴形状和尺寸制作提琴。让人感到奇怪的是,无论模仿得多幺维肖维妙,声音效
果总逊色很多。对这种以手作及简单工具制作出来的,连用先进机械精确仿制的相同制品
的质素也达不到,这奇怪事实令人不禁怀疑:其中必定有「诀窍」。世界各个先进国家,
都设立了研究部门或专门机构,集中了小提琴制造家、声学家、化学家、数学家、物理学
家等等,去分析Straivari、Guarneri…等各名琴的构造。它们的外型…努力寻求
Stradivari等名琴发音的诀窍。形状上、木料上、涂漆上、几何曲线上、材料物理性质
上、提琴的琴腔的共鸣上、质料共振上、琴弦张力上、琴颈和琴尾间的力矩上…等等,利
用先进仪器,作了各种各样的很多详尽细致的测量鉴定。最显着的是:优质古琴的整个频
率响应范围内,响度曲线出现很多音波峰和音波谷,其中有三个「峰」是优质古琴所共
有。这些「峰」是当小提琴被拉时,由提琴面板、提琴内腔内的空气,与整个小提琴各部
份,都在同时振动而得到的。研究仍继续进行,迄今已变成了一门新的边缘学科——提琴
声学。 

制造一把古老、高质素的小提琴,已经有这样高深的学问,现今科学发达,几经计算机分
析得到详细数据,也没有办法再制造出同样的小提琴来,真是「贵气」难求! 

怎样才算是能再生出真实的Stradivari 或Guarneri小提琴的声音,怎样才是Steinway三角
大钢琴的声音,当然要有一对金耳朵才能分辨识认出来,而且这对金耳朵必需曾有现场聆
听过这些乐器的经验,才能作准;但双簧管与单簧管也混淆不清、洞箫和长笛的声音也分
不清楚,那就有点那个了。再谈「贵气」也是白搭! 

发烧友们多半认为自己的耳朵是金的,实际上他们有几许到现场去听音乐,只有他知道和
天知道。他们的声音鉴赏能力或许很强,但我敢说他们的声音概念是建立在他们的意识
里,是抽象的。他们心中的音响再生里也会有「贵气」,这种「贵气」也是抽象的,是他
心里想象出来的,别人很难理解。欣赏音乐的修养是不可或缺的,否则他只能算是「器
材」或算是对「声音」的发烧友吧了,他所欣赏的仅是声音的美,而不是整体音乐的和谐
韵律。 

我住的市镇里,就有这样一位「声音」发烧友,他喜欢聆听鼓声,朋友到访所听的音乐,
除了<第一鼓>继续还是第一鼓,真的是<鼓战>连场。他用的音箱是B&W Nautilus 801,15
吋 的低音大单元,再生出来的低频声音,真的具有震撼性。再生<第一鼓>时,我可以感到
背部靠着的沙发,因共振而产生的反作用力的敲打,力量还相当大。播放<黄孩子>第8曲目
时的海浪声音,真的是汹涌澎湃,以雷霆万钧之势迎面覆盖而来。这种气势,我的
Dynaudio Consequence音箱望尘莫及,但Consequence再生细致的大浪小浪一个接一个,冲
撞到礁石所冲击起的水花洒落声音等等…纤细的呈现,却远较Nautilus 801详尽得多,聆
听者被溅得一头一脸四处都是。这里并无意思贬低Nautilus 801的质素,它完全是音响系
统的声音讯源、前后级放大器等等的质素问题,再加上聆听室的声学处理不妥,声音再生
才会这样粗糙。整体来说,这个搭配是失败的,主要原因在于中频和高频段音域,被吸掉
或反射的和差效应所抵消,令到中高频段失落,因此丧失去细致分析力,声音便变得粗
糙。话说回头,我的那位朋友却是沾沾自喜,认为自己这套音响系统所向无敌。 

这种重型超低音的「享受」,只可偶尔为之,否则影响身心健康。这次聆听经验却是难能
可贵的,我还是第一次体验到这种气势。从此可知:低频亦有、层次、深度和细致性,汹
涌而澎湃仅是「劲」吧了。像上述例子的意境中,海浪澎湃并带着无数的水花,这样才算
是好的低音。听鼓声的话,必需分别有:大鼓鼓皮所发的声音、鼓内空腔所发的共鸣声
音、敲打鼓边表面所发的声音…等等的细致呈现、有所区别、而且层次分明、时间先后有
序。这样才能说是低频!不是声音震撼、下下打在前胸感到疼痛窒息心跳加速,地动山
摇,声音散送时所产生的风煽动了衭脚…这只是专业器材所营造出来的低频,仅能算是官
能的享受吧了,不敢恭维。 
「贵气」有浓淡层次 有人认为「贵气」的种类很多,可以丰俭由人。意思是说高价系统有
高价的「贵气」,不同价位的系统,有不同价位的「贵气」。换言之,「贵气」有很多价
位,亦即「贵气」有不同的等级。严格地说,我认为「贵气」没有种类或等级之分,只可
以说它存在着不同的层次。高度传真的音响系统也有不同的层次,只要组件选择适当、搭
配得宜,就能再生出「贵气」。这样就可以解析音响系统的价格高低,都有可能呈现「贵
气」的原因。层次之分别在于「贵气」呈现的浓淡而已,回放出来的声音呈现「贵气」的
「浓密」或「淡薄」,不能说明是由较高层次的或较低班次的音响系统再生出来了。「贵
气」也有浓妆或淡抹,要根据自己经济条件和喜好、口味而定。正所谓「情人眼里出西
施」,我们这许多发烧友吕布里,自己眼睛里的西施也会多如天上繁星。 

我觉得「贵气」的浓淡不是三言两语可以理喻,它的范畴相当广阔,要明白很多音响上常
常采用的术语,才能够意识它所包括的内涵。我自己就拥有三四部前级放大器,用Restek
的Vector回放效果是纤毫毕现、玲珑剔透;用AudioLabo的Klar时回放出来的声音却是丰厚
润滑、风情万种;真是「燕瘦环肥」难以取舍,「燕瘦」回放出来的声音比较「淡薄」;
「环肥」回放出来的声音则是「浓密」的。要了解这样一个既是感觉性、又是理念性的抽
象概念,必需要学习并熟悉音响技术上的术语。写到这里忽然想起台湾<音响论坛>的总编
辑刘汉盛先生,他曾发表过一篇文章「音响二十要」,很详尽的音响术语阐释(感兴趣的话
可以上音响论坛的网站下载)。我在2000年网上才有机会拜读他这篇大作,认为不可多得的
佳作,于是打印下来,作为自我检讨、批评别人音响系统的参考依据。我发觉它的用处颇
大,值得我们仔细阅读及了解个中道理。80-90年时代我能读到这篇文章就好了,这样我可
以少走不少弯路,节省下不少不必要花费的金钱。我个人认为刘汉盛在给音质和音色所作
的说明令我越读越胡涂起来,什么布、鞋的质;什么黄、蓝的色;我读罢还是糊厘胡涂,
辨不出东或西。令我产生一种错觉:看来他自己也还未了解透彻。 

我学习音响技术术语是从杂志中一点一滴地积累而来,过程相当漫长。当年香港音响杂志
中,我最推崇的写手叫雷明。他吐故纳新的较别的写手说得忠实,不含商业性地推销代理
商品,骗取双重稿酬。我为了追寻雷明的文章,因而走遍很多旧书摊子,买来不少旧杂志
(后来为了节省地方,我将那些印着的彩色广告页抛弃了,现在仅存留下印着文章的杂志散
页)。 

若要我写出怎样的音响系统才会有「贵气」,我会说这种音响系统必需达到下述各项标
准: 
(1) 6个感:空气感,空间感,形态感,定位感,层次感和活生感。 
(2) 4个对比:细节重量对比,明暗对比,强弱对比,动态对比。 
(3) 4个度:瞬态速度,深度,阔度,透明度。 
(4) 2个力:解析力,结像力。 
(5) 1个平衡:整体平衡。 

这些标准多半是对音响系统各构件,作适当的挑选、并且搭配得宜而获得的。音响系统中
各构件的选择和搭配,是一门经验和实践相结合的学问。它是那么的千变万化、五花八
门,随着各人口味不同,可以做出诸多类型的声音效果,各取所爱。有经验的音响业前
辈,略知你的所好,了解你的预算,很快便会提出一套令你满意的系统搭配的。 

要想上述各点都能在声音再生中达到理想,必需具备下列的条件: 
(1) 对音响系统各构件,作适当的挑选、并且搭配得宜; 
(2) 对音箱的摆放位置,附加超高音单元; 
(3) 聆听室声学处理恰当; 
(4) 有录音达到一定水平的软件…等等 

为声音再生做出适切的配合,创造「贵气」呈现的环境,「贵气」便会在望了!剩余的仅
是「贵气」呈现的浓淡和层次,那就要看投入资金多寡了。首先认识「贵气」必需具备的
重现条件,才晓得怎样去迎接「贵气」。 

标准和条件立了不少,它们有一定的重要性,有空首先再谈谈有关影响「贵气」最敏感的
所采用的讯源和软件问题。 

——尤悠 25-02-04 






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